| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-13页 |
| 1.1 研究的目的和意义 | 第11页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究方法与思路 | 第12-13页 |
| 第2章 何谓叙事性绘画 | 第13-18页 |
| 2.1“叙事”的概念 | 第13页 |
| 2.2 叙事性美术的类型 | 第13-16页 |
| 2.2.1 图像叙事 | 第13-15页 |
| 2.2.2 文学叙事 | 第15页 |
| 2.2.3 空间叙事 | 第15-16页 |
| 2.3 绘画中的“叙事” | 第16-18页 |
| 第3章 中国传统油画中叙事性的演变 | 第18-29页 |
| 3.1“美术革命”的兴起——1949 年之前的叙事性油画 | 第18-22页 |
| 3.1.1“西学东渐”——西方写实观念和技法的引入 | 第18-19页 |
| 3.1.2 徐悲鸿的艺术主张与叙事性油画 | 第19-20页 |
| 3.1.3 从为艺术而艺术转向为抗战而艺术——叙事性油画的兴起 | 第20-22页 |
| 3.2 从美术革命到革命美术——1949 至1976年的中国油画 | 第22-27页 |
| 3.2.1 背景：《讲话》与“马训班” | 第22页 |
| 3.2.2 形成视觉机制——1949－1966 年的中国油画 | 第22-24页 |
| 3.2.3 对审美范式的推进与强化——“文化大革命时代”的油画 | 第24-26页 |
| 3.2.4 对 1949—1976 年间中国油画发展的总结 | 第26-27页 |
| 3.3 对“叙事”的反叛——80 年代的绘画 | 第27-29页 |
| 第4章“叙事性”在中国当代绘画背景下的显形 | 第29-35页 |
| 4.1 叙事在中国当代绘画中的运用——以部分艺术家的艺术实践为案例 | 第29-34页 |
| 4.1.1 真实的“现实主义” | 第29-30页 |
| 4.1.2 叙事作为绘画的材料——观念绘画 | 第30-32页 |
| 4.1.3 隐藏的叙事 | 第32-33页 |
| 4.1.4 微观叙事 | 第33-34页 |
| 4.1.5 被物质化的叙事 | 第34页 |
| 4.2 当代叙事性绘画的美学价值 | 第34-35页 |
| 第5章 结论 | 第35-39页 |
| 5.1 中国传统叙事性油画与当代叙事性油画的差异 | 第35-37页 |
| 5.2 结语 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 附录 | 第42页 |
