| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 第1章 引言 | 第6-10页 |
| ·课题的缘起 | 第6页 |
| ·本课题的国内外研究现状和重要理论 | 第6-8页 |
| ·课题的创新之处 | 第8-9页 |
| ·本课题研究的意义 | 第9-10页 |
| 第2章 绘画中的光线 | 第10-13页 |
| ·光线 | 第10-11页 |
| ·光线与绘画 | 第11-13页 |
| 第3章 光线在西方绘画中的运用概述 | 第13-16页 |
| ·光线在西方绘画中的运用 | 第13-14页 |
| ·为什么本文所说的光线"应用"的真正时期是文艺复兴——印象派产生期间(不包括印象派) | 第14-16页 |
| 第4章 光线对于情绪表达、意境营造具有特殊意义 | 第16-19页 |
| 第5章 文艺复兴——印象派期间(不包括印象派)的"用光"艺术 | 第19-29页 |
| ·用光方式与意境营造 | 第19-25页 |
| ·聚集光的运用与意境营造 | 第19-24页 |
| ·平光和逆光的运用意境营造 | 第24-25页 |
| ·光与其他绘画元素对意境的营造 | 第25-29页 |
| ·光与影 | 第25-27页 |
| ·光与色 | 第27页 |
| ·光与构图 | 第27-28页 |
| ·光与线条 | 第28-29页 |
| 第6章 西方传统绘画中光线的"设计"应用 | 第29-42页 |
| ·达·芬奇的"渐隐法" | 第29-31页 |
| ·卡拉瓦乔的"酒窖光线法""戏剧般的光线" | 第31-33页 |
| ·伦勃朗的“明暗法 | 第33-34页 |
| ·拉图尔的"夜间法""烛光画" | 第34-35页 |
| ·安格尔"继承了古典主义的用光方式" | 第35-36页 |
| ·德拉克洛瓦"浪漫主义光与色的激情演绎者" | 第36-38页 |
| ·库尔贝"现实主义的讴歌者" | 第38-39页 |
| ·维米尔"阳光下的抒情诗人" | 第39-42页 |
| 第7章 西方现当代绘画中对传统用光方式的继承 | 第42-47页 |
| ·阿里卡作品分析 | 第42-43页 |
| ·安东尼奥·洛佩斯·加西亚作品分析 | 第43-44页 |
| ·吕西安·弗洛依德作品分析 | 第44-45页 |
| ·乔吉奥·德·契里柯作品分析 | 第45-47页 |
| 第8章 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第52页 |