皖西地区庐剧音乐的唱腔分析
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| 英文摘要 | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一章 皖西庐剧音乐概述 | 第12-20页 |
| 第一节 皖西庐剧音乐与皖西大别山民歌 | 第12-16页 |
| 第二节 皖西庐剧音乐的形成与发展 | 第16-18页 |
| 第三节 皖西庐剧音乐是庐剧音乐的主要源头 | 第18-20页 |
| 第二章 皖西庐剧音乐的主腔 | 第20-32页 |
| 第一节 【二凉】 | 第22-26页 |
| 第二节 【三七】 | 第26-32页 |
| 第三章 皖西庐剧音乐的花腔 | 第32-39页 |
| 第一节 常用花腔的分析 | 第32-35页 |
| 第二节 稀见花腔的分析 | 第35-37页 |
| 第三节 传统庐剧唱腔的伴奏形式 | 第37-39页 |
| 第四章 皖西新庐剧《茶山新歌》的唱腔 | 第39-44页 |
| 第一节 剧目种类及创作背景 | 第39页 |
| 第二节 创作素材及音乐设计 | 第39-42页 |
| 第三节 《茶山新歌》的影响 | 第42-44页 |
| 第五章 庐剧音乐唱腔的音乐形态 | 第44-48页 |
| 第一节 庐剧是羽调色彩的剧种 | 第44页 |
| 第二节 庐剧音乐结构形态 | 第44-45页 |
| 第三节 庐剧演唱风格韵味 | 第45-46页 |
| 第四节 庐剧润腔的表现手法 | 第46-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 文献参考资料 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-54页 |
| 附录一：庐剧流行地域图 | 第51-52页 |
| 附录二：庐剧唱腔一览表1 | 第52-53页 |
| 附录三：庐剧唱腔一览表2 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 作者简介 | 第55页 |
