| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、论文的选题依据与意义 | 第7页 |
| 二、研究方法与思路 | 第7-8页 |
| 三、研究现状 | 第8-10页 |
| 四、研究内容 | 第10-11页 |
| 第一章 霍克尼的“相片拼贴绘画”艺术 | 第11-18页 |
| 第一节 霍克尼的“相片拼贴绘画”创作 | 第11-13页 |
| 第二节 关于霍克尼“相片拼贴绘画”的展览 | 第13-18页 |
| 第二章 霍克尼“相片拼贴绘画”与西方古典、现代绘画之比较 | 第18-37页 |
| 第一节 空间 | 第18-23页 |
| 一、古典绘画——有限的三维空间建构 | 第18-19页 |
| 二、现代绘画——展开的二维空间建构 | 第19-20页 |
| 三、霍克尼的“相片拼贴绘画”——多维空间的建构 | 第20-23页 |
| 第二节 内容 | 第23-26页 |
| 一、古典绘画——“题材与主题”的事件再现 | 第23页 |
| 二、现代绘画——形式与材料技法的展示凸现为内容 | 第23-24页 |
| 三、霍克尼——故事的多层复现 | 第24-26页 |
| 第三节 叙事 | 第26-30页 |
| 一、古典绘画——静止（“历时性”）讲述 | 第26-27页 |
| 二、现代主义绘画——“共时性”讲述 | 第27-28页 |
| 三、霍克尼的“相片拼贴绘画”——“流动性”讲述 | 第28-30页 |
| 第四节 工具与材料 | 第30-33页 |
| 一、古典绘画——材料与工具的规范性 | 第30页 |
| 二、现代主义绘画——破坏传统技法体系与材料规范 | 第30-31页 |
| 三、霍克尼的“相片拼贴绘画”——重组工具与材料 | 第31-33页 |
| 第五节 图画制作者的身份 | 第33-37页 |
| 一、古典绘画绘制者——事件的目击者与复制者 | 第33-34页 |
| 二、现代主义绘画绘制者——创造者 | 第34页 |
| 三、霍克尼的身份——“目击者、创造者与参与者”的综合体 | 第34-37页 |
| 第三章 霍克尼“相片拼贴绘画”对绘画的“再造” | 第37-43页 |
| 第一节 霍克尼的“相片拼贴绘画”还原了人眼真实观看经验 | 第37-39页 |
| 一、霍克尼“相片拼贴绘画”作品中显示了不同于以往西方绘画的空间表达的“丰富性” | 第37-38页 |
| 二、由于“叙事”方式的改变，霍克尼“相片拼贴绘画”讲述了人眼观看的“自由性” | 第38-39页 |
| 第二节 霍克尼“相片拼贴绘画”的全新表述 | 第39-40页 |
| 一、“工具”的改变，拓展了“绘画”的表达力 | 第39页 |
| 二、“内容”的改变，更换了“绘画”的承载含义 | 第39-40页 |
| 第三节 霍克尼“相片拼贴绘画”是对后现代语境的典型注释 | 第40-43页 |
| 一、“身份”的“参与性”与“多变性”使霍克尼的“相片拼贴绘画”成为后现代语境的注释 | 第40-42页 |
| 二、霍克尼“相片拼贴绘画”中“题材与主题”的回归迎合了后现代主义时期的艺术转向 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第48页 |
