| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一章 1929年前的美展及油画“本土化”思想 | 第12-21页 |
| 第一节 1929年前的美展类别概述 | 第12-15页 |
| 一、当时的画家以个人名义举办的美术展览会 | 第13页 |
| 二、新式美术学校举办的美术教学成果展 | 第13-14页 |
| 三、群体性美术展览会 | 第14页 |
| 四、地方政府举办的省级美术展览会 | 第14-15页 |
| 第二节 二三十年代油画“本土化”思想的阐述 | 第15-21页 |
| 第二章 第一次全国美展筹备、概况及美育意义 | 第21-37页 |
| 第一节 “一波三折”的筹备 | 第21-30页 |
| 一、中央政府筹备过程 | 第21-26页 |
| 二、地方的筹备、宣传 | 第26-30页 |
| 第二节 第一次全国美展的主要概况 | 第30-34页 |
| 第三节 美展的意义、经验 | 第34-37页 |
| 一、“唤起大众美术趣味”的美育意义 | 第34-35页 |
| 二、第一次全国美展的经验 | 第35-37页 |
| 第三章 油画“本土化”的展现 | 第37-69页 |
| 第一节 美展油画的多样化风格 | 第37-53页 |
| 一、以徐悲鸿、李毅士、冯钢百等为代表的写实主义 | 第39-43页 |
| 二、以刘海粟为代表的印象主义 | 第43-46页 |
| 三、以关良为代表的后印象主义 | 第46-49页 |
| 四、以王悦之、林风眠为代表的现代主义 | 第49-53页 |
| 第二节 油画“本土化”探索 | 第53-60页 |
| 一、西方写实主义与中国传统文化的结合 | 第54-57页 |
| 二、西方油画表现性语言与中国传统绘画的写意语言相结合 | 第57-60页 |
| 第三节 “本土化”的“主义”之争 | 第60-64页 |
| 第四节 油画“本土化”的局限性 | 第64-66页 |
| 第五节 美展对油画“本土化”影响 | 第66-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 附录一 | 第72-76页 |
| 附录二 | 第76-84页 |
| 附录三 | 第84-87页 |
| 致谢 | 第87-88页 |