悲悯的观察者--小津安二郎电影研究
| 中文摘要 | 第5-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 1 绪论 | 第11-18页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第11-13页 |
| 1.1.1 研究源起 | 第11页 |
| 1.1.2 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.1.3 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.2 研究现状 | 第13-16页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第14-15页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第15-16页 |
| 1.3 研究方法与内容 | 第16-18页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第16-17页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第17-18页 |
| 2 小津、电影与悲悯 | 第18-22页 |
| 2.1 小津与电影 | 第18-19页 |
| 2.1.1 与电影结缘 | 第18页 |
| 2.1.2 创作经验的累积 | 第18-19页 |
| 2.1.3 重复与创新 | 第19页 |
| 2.2 何谓悲悯 | 第19-20页 |
| 2.3 颠覆电影文法——悲悯情怀初探 | 第20-22页 |
| 3 从电影风格解读悲悯情怀 | 第22-30页 |
| 3.1 承载悲悯情怀的形式风格 | 第22-26页 |
| 3.1.1 低视角仰拍 | 第22-23页 |
| 3.1.2 固定镜头和正面拍摄 | 第23-24页 |
| 3.1.3 对演员的限制 | 第24-26页 |
| 3.2 悲悯情怀催生的另类战后影片风格 | 第26-30页 |
| 3.2.1 现实主义的差异化表现 | 第26-27页 |
| 3.2.2 另类的战后电影风格 | 第27-30页 |
| 4 悲悯情怀的聚焦点——中产阶级家庭 | 第30-36页 |
| 4.1 对中产阶级的视角转向 | 第30-31页 |
| 4.1.1 观察视角的转变 | 第30-31页 |
| 4.1.2 视角转向背后的人情关怀 | 第31页 |
| 4.2 寓之于家庭的悲悯情怀 | 第31-36页 |
| 4.2.1 永恒的家庭题材 | 第31-32页 |
| 4.2.2 家庭承载的战争创伤 | 第32-33页 |
| 4.2.3 人物形象的塑造 | 第33-35页 |
| 4.2.4 家庭蕴藏的情感寄托 | 第35-36页 |
| 5 悲悯情怀的人文解读 | 第36-41页 |
| 5.1 对人类生之苦痛的关怀 | 第36-38页 |
| 5.1.1 别离之伤 | 第36-37页 |
| 5.1.2 衰老之苦 | 第37页 |
| 5.1.3 生之孤独 | 第37-38页 |
| 5.2 对人性美的珍视 | 第38-41页 |
| 5.2.1 抵抗欲望的宽容 | 第38-39页 |
| 5.2.2 对命运悲剧性的坦诚 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 附录 A：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第45-46页 |
| 附录 B：影像资料 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
