摘要 | 第6-7页 |
Abstract | 第7页 |
第1章 绪论 | 第11-15页 |
1.1 课题研究背景 | 第11-13页 |
1.1.1 全球发展动态 | 第11页 |
1.1.2 台湾文创发展 | 第11-12页 |
1.1.3 唐山文创发展 | 第12-13页 |
1.2 研究目的 | 第13页 |
1.3 研究课题的提出 | 第13-15页 |
第2章 台湾文创设计分析与案例研究 | 第15-21页 |
2.1 文化创意产品概述 | 第15-16页 |
2.1.1 文化创意产品定义 | 第15页 |
2.1.2 文化创意产品属性与内涵 | 第15-16页 |
2.2 台湾地区文化底蕴分析 | 第16-17页 |
2.2.1 中华文化 | 第16-17页 |
2.2.2 原住民文化 | 第17页 |
2.2.3 日本与欧美文化 | 第17页 |
2.3 台湾文创设计品牌研究与分析 | 第17-21页 |
2.3.1 台北故宫博物院—传统新造 | 第17-18页 |
2.3.2 法兰瓷—融入国际 | 第18-19页 |
2.3.3 掌生谷粒—在地文化 | 第19-21页 |
第3章 应用符号学的文创设计模式分析研究 | 第21-39页 |
3.1 符号学与文创设计 | 第21-25页 |
3.1.1 皮尔斯的三元理论 | 第21-22页 |
3.1.2 符号三类型 | 第22-23页 |
3.1.3 符号三范畴 | 第23-24页 |
3.1.4 能指与所指 | 第24页 |
3.1.5 后结构主义符号学 | 第24-25页 |
3.2 应用皮尔斯符号理论的文创设计 | 第25-32页 |
3.2.1 文创产品设计符号三角形 | 第25-26页 |
3.2.2 文创产品语形学 | 第26-29页 |
3.2.3 文创产品语意学 | 第29-30页 |
3.2.4 文创产品语用学 | 第30-32页 |
3.3 文创设计模式实践之案例说明 | 第32-39页 |
3.3.1 掌生谷粒—“花样祝福的米”文创产品语用分析设计 | 第33-35页 |
3.3.2 掌生谷粒—“花样祝福的米”文创产品语形分析设计 | 第35-36页 |
3.3.3 掌生谷粒—“花样祝福的米”文创产品语意分析设计 | 第36-37页 |
3.3.4 文创产品设计:掌生谷粒—“花样祝福的米” | 第37-39页 |
第4章 唐山骨瓷文化符号特征分析 | 第39-45页 |
4.1 唐山骨瓷特征分析 | 第39-42页 |
4.1.1 唐山骨瓷原料 | 第39-40页 |
4.1.2 唐山骨瓷成型工艺 | 第40页 |
4.1.3 唐山骨瓷特征 | 第40-42页 |
4.2 唐山骨瓷产品设计分析 | 第42-45页 |
4.2.1 唐山骨瓷产品造型符号分析 | 第42页 |
4.2.2 唐山骨瓷产品装饰分析 | 第42-44页 |
4.2.3 唐山骨瓷产品文化韵味分析 | 第44页 |
4.2.4 唐山骨瓷产品系列化特征分析 | 第44-45页 |
第5章 唐山骨瓷文创产品设计 | 第45-75页 |
5.1 唐山文化底蕴分析 | 第45-48页 |
5.1.1 凤凰城—唐山 | 第45页 |
5.1.2 唐山皮影文化 | 第45-47页 |
5.1.3 唐山评剧文化 | 第47页 |
5.1.4 唐山乐亭大鼓文化 | 第47-48页 |
5.2 唐山文化系列骨瓷产品语用分析设计 | 第48-50页 |
5.3 绣影—唐山皮影系列骨瓷茶具设计实践 | 第50-61页 |
5.3.1 唐山皮影系列骨瓷茶具语形分析设计 | 第50-53页 |
5.3.2 唐山皮影系列骨瓷茶具语意分析设计 | 第53-54页 |
5.3.3 唐山皮影系列骨瓷茶具产品设计 | 第54-61页 |
5.4 莲戏—唐山评剧系列骨瓷食器设计实践 | 第61-69页 |
5.4.1 唐山评剧系列骨瓷食器语形分析设计 | 第61-63页 |
5.4.2 唐山评剧系列骨瓷食器语意分析设计 | 第63-64页 |
5.4.3 唐山评剧系列骨瓷食器产品设计 | 第64-69页 |
5.5 韵鼓—乐亭大鼓系列骨瓷雅物设计实践 | 第69-75页 |
5.5.1 乐亭大鼓系列骨瓷雅物语形分析设计 | 第69-70页 |
5.5.2 乐亭大鼓系列骨瓷雅物语意分析设计 | 第70-71页 |
5.5.3 乐亭大鼓系列骨瓷雅物产品设计 | 第71-75页 |
结论 | 第75-77页 |
参考文献 | 第77-79页 |
致谢 | 第79-80页 |
攻读硕士期间发表(含录用)的学术论文 | 第80页 |