康海曲作研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题归属 | 第8页 |
| 1.2 选题原因 | 第8-9页 |
| 1.3 研究现状 | 第9-12页 |
| 第二章 大起大落,戏如人生—康海简述 | 第12-24页 |
| 2.1 康海生平与创作概况 | 第12-15页 |
| 2.2 秦文化的个性特征与康海人格 | 第15-24页 |
| 2.2.1 秦文化的个性特征 | 第15-18页 |
| 2.2.2 秦文化的个性特征对康海人格的影响 | 第18-24页 |
| 第三章 康海散曲研究 | 第24-56页 |
| 3.1 康海散曲的思想意蕴 | 第26-38页 |
| 3.1.1 发愤世之感,叹官场之险 | 第26-30页 |
| 3.1.2 咏闲居生活,享隐逸之趣 | 第30-33页 |
| 3.1.3 抒抑郁之怀,唱生命悲歌 | 第33-36页 |
| 3.1.4 记农事劳作,哀民生之艰 | 第36-38页 |
| 3.2 康海散曲的艺术特点 | 第38-41页 |
| 3.2.1 本色豪放的风格特点 | 第38-39页 |
| 3.2.2 自然、通俗的语言特点 | 第39-40页 |
| 3.2.3 善用典故,长于对偶的写作手法 | 第40-41页 |
| 3.3 康海散曲作品与秦腔形成的关系 | 第41-53页 |
| 3.3.1 秦腔及其风格概说 | 第41-44页 |
| 3.3.2 具有秦腔风格的康海散曲作品研究 | 第44-49页 |
| 3.3.3 康海散曲的风格和秦腔风格的渊源探析 | 第49-53页 |
| 3.4 康海散曲的贡献及康海在明曲坛上的地位 | 第53-56页 |
| 第四章 康海的杂剧作品研究 | 第56-74页 |
| 4.1 《中山狼》杂剧研究 | 第57-66页 |
| 4.1.1 《中山狼》创作背景概述 | 第57-60页 |
| 4.1.2 《中山狼》的思想内容 | 第60-63页 |
| 4.1.3 《中山狼》的艺术特点 | 第63-66页 |
| 4.2 《王兰卿贞烈传》研究 | 第66-74页 |
| 4.2.1 《王兰卿贞烈传》本事及创作背景 | 第67-68页 |
| 4.2.2 《王兰卿贞烈传》的思想内容及影响 | 第68-69页 |
| 4.2.3 《王兰卿贞烈传》的艺术特色 | 第69-74页 |
| 第五章 康海的戏曲活动对秦腔的影响 | 第74-88页 |
| 5.1 康海的戏曲研究和创作 | 第74-80页 |
| 5.1.1 潜心乐律研究,创制“康王腔” | 第74-78页 |
| 5.1.2 专注戏曲创作,推动戏曲表演 | 第78-80页 |
| 5.2 康海的戏曲实践活动 | 第80-88页 |
| 5.2.1 培养优伶,创建戏班 | 第80-82页 |
| 5.2.2 组织秋神报赛,推进戏曲演出 | 第82-84页 |
| 5.2.3 弹奏乐器,绘制脸谱 | 第84-88页 |
| 结语 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-94页 |
| 附录《中山狼》 | 第94-104页 |
| 致谢 | 第104-106页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第106页 |
