| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章、绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-11页 |
| 1.3 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.3.1 理论意义 | 第11-12页 |
| 1.3.2 实际意义 | 第12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 研究依据、研究创新点及范围界定 | 第13-14页 |
| 第2章、珠绣的定义及其表现特点 | 第14-39页 |
| 2.1 珠绣的定义 | 第14-16页 |
| 2.2 中国珠绣的起源及其发展 | 第16-18页 |
| 2.2.1 中国传统珠绣 | 第16-17页 |
| 2.2.2 中国现代珠绣 | 第17-18页 |
| 2.3 不同类型的珠子对不同主题风格的表达 | 第18-21页 |
| 2.4 珠绣的表现形式 | 第21-36页 |
| 2.4.1 平面珠绣 | 第22-27页 |
| 2.4.2 浮雕珠绣 | 第27-31页 |
| 2.4.3 立体珠绣 | 第31-35页 |
| 2.4.4 平面珠绣与立体珠绣的结合 | 第35-36页 |
| 2.4.5 结合多种材质的珠绣表现形式 | 第36页 |
| 2.5 珠绣的艺术价值 | 第36-37页 |
| 2.6 二维与三维相融合的艺术特点 | 第37页 |
| 2.7 小结 | 第37-39页 |
| 第3章、中国风格晚礼服设计结合珠绣技艺的创新概念思考 | 第39-55页 |
| 3.1 中国风格晚礼服设计概述 | 第39-46页 |
| 3.1.1 设计背景 | 第39-42页 |
| 3.1.2 设计现状 | 第42-45页 |
| 3.1.3 小结 | 第45-46页 |
| 3.2 珠绣融入中国风格晚礼服的创新思考 | 第46-54页 |
| 3.2.1 融入中国风格中“形态”的创新思考 | 第47-49页 |
| 3.2.2 融入中国风格中“神韵”的创新思考 | 第49-53页 |
| 3.2.3 中国风格中“色彩”的创新思考 | 第53-54页 |
| 3.3 小结 | 第54-55页 |
| 第4章、珠绣技艺在中国风格晚礼服中的创新实践 | 第55-65页 |
| 4.1 小样试验 | 第55-59页 |
| 4.1.1 不同表现形式的典型样品对比分析 | 第55-57页 |
| 4.1.2 小样试验总结 | 第57-59页 |
| 4.2 珠绣在系列中国风格晚礼服上的创新实践 | 第59-64页 |
| 4.2.1 中国风格晚礼服的主题选择 | 第59-60页 |
| 4.2.2 相应的珠绣表现形式的选择 | 第60-64页 |
| 4.3 小结 | 第64-65页 |
| 第5章、结论 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |