| 论文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-17页 |
| 1、选题背景 | 第10-13页 |
| 2、研究综述 | 第13-16页 |
| 3、研究方法与意义 | 第16-17页 |
| 第一章：20世纪初国画社团中“日本因素”的由来 | 第17-33页 |
| 第1节：以留日学生为媒介的文化传递 | 第17-20页 |
| 第2节：中日画界名家交往与绘画收藏 | 第20-25页 |
| 第3节：近代日本的中国美术史书写与绘画理论构建 | 第25-29页 |
| 第4节：日本大东亚文化政策的全盘布局 | 第29-32页 |
| 本章小结：中日传统绘画面临的共同困境——文化守成与折衷的选择 | 第32-33页 |
| 第二章：守成主义的联盟：民初北京传统派与日本的交往 | 第33-54页 |
| 第1节：中国画学研究会的成立与中日联合绘画展览 | 第33-40页 |
| 第2节：《湖社月刊》中的日本美术与美术家 | 第40-46页 |
| 第3节：文人画的守护者——陈师曾与大村西崖 | 第46-50页 |
| 第4节：传统派对近代日本画的认知与评价 | 第50-53页 |
| 本章小结：北京传统画家群的文化守成性质 | 第53-54页 |
| 第三章：折衷主义的借鉴：岭南画派与日本的关系 | 第54-73页 |
| 第1节：岭南画派风格中的“日本模式” | 第54-60页 |
| 第2节：“二高一陈”的革命情怀与艺术创新 | 第60-63页 |
| 第3节：岭南画派与广东国画研究会的新旧之争 | 第63-67页 |
| 第4节：高剑父的“去日本化”之路 | 第67-71页 |
| 本章小结：岭南画派折衷主义于国画革新的意义 | 第71-73页 |
| 第四章：中日绘画交流折射出的文化守成与折衷 | 第73-82页 |
| 第1节：文化领域中“现代”与“反现代”潮流 | 第74-75页 |
| 第2节：传统艺术守成主义的文化优越感 | 第75-77页 |
| 第3节：岭南画派折衷主义的革新与矛盾 | 第77-79页 |
| 第4节：守成主义与折衷主义的现代性关联 | 第79-80页 |
| 本章小结：中国画在现代转型之路中的选择与展望 | 第80-82页 |
| 结语 | 第82-83页 |
| 后记 | 第83-84页 |
| 附录1:中日绘画联合第三次展览会目录中国之部 | 第84-99页 |
| 附录2:中日现代绘画展览会出品目录中国之部 | 第99-110页 |
| 参考文献 | 第110-116页 |