| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 一、研究对象与综述 | 第11-13页 |
| 研究对象及目标 | 第11页 |
| 研究综述 | 第11-13页 |
| 二、研究思路与方法 | 第13-15页 |
| 研究思路 | 第13-15页 |
| 研究方法 | 第15页 |
| 三、研究创新与意义 | 第15-17页 |
| 研究创新 | 第15-16页 |
| 研究意义 | 第16-17页 |
| 第一章 东亚环境下的中国电影成长路径 | 第17-29页 |
| 第一节 中国电影与东亚的联系 | 第17-19页 |
| 一、如何定义“中国电影” | 第17页 |
| 二、东亚国家的文化关联 | 第17-18页 |
| 三、东亚文化与电影的关系 | 第18-19页 |
| 第二节 中国电影的成长轨迹概述 | 第19-29页 |
| 一、第二次世界大战爆发前 | 第19-23页 |
| （一）中国电影的起步与发展 | 第19-21页 |
| （二）发展初期的港台电影 | 第21页 |
| （三）其他东亚国家的电影发展初期概况 | 第21-23页 |
| 二、第二次世界大战时期 | 第23-25页 |
| （一）陷入窘境的中国电影 | 第23-24页 |
| （二）境遇不同的港台电影 | 第24-25页 |
| 三、二战结束至20世纪70年代 | 第25-26页 |
| （一）曲折前进的中国电影 | 第25页 |
| （二）香港电影的承袭与创新 | 第25-26页 |
| （三）文化交融下的台湾电影 | 第26页 |
| 四、20 世纪70年代年至今 | 第26-29页 |
| （一）1970 年至1992年 改革开放后的中国电影 | 第26-27页 |
| （二）1992 之后市场经济推动下的中国电影 | 第27-29页 |
| 第二章 中国“东亚电影中心”概述 | 第29-39页 |
| 第一节 二战前的“东亚电影中心”——上海 | 第29-32页 |
| 一、时代背景 | 第29-31页 |
| 二、发展轨迹 | 第31-32页 |
| 第二节 二战后的“东亚电影中心”——香港 | 第32-39页 |
| 一、时代背景 | 第33页 |
| 二、香港电影成长路径 | 第33-39页 |
| （一）电影起源 | 第33-34页 |
| （二）初创辉煌 | 第34-35页 |
| （三）六七十年代 | 第35-37页 |
| （四）新的巅峰 | 第37页 |
| （五）寻求合作 | 第37-39页 |
| 第三章“东亚电影中心”的评判与成因 | 第39-49页 |
| 第一节“东亚电影中心”的评判依据 | 第39-43页 |
| 一、中国电影的内在生命力 | 第39-41页 |
| （一）规模化的电影产业 | 第39-40页 |
| （二）专业化的电影人才 | 第40-41页 |
| 二、中国电影的外在影响力 | 第41-43页 |
| （一）上海在东亚的吸引力 | 第41-42页 |
| （二）香港电影的亚洲影响 | 第42-43页 |
| 第二节“东亚电影中心”的形成条件 | 第43-49页 |
| 一、气候条件 | 第43-44页 |
| 开放的政治经济环境 | 第44页 |
| 二、土壤根基 | 第44-46页 |
| （一）东亚相似的文化渊源 | 第44-45页 |
| （二）丰富的城市文化背景 | 第45-46页 |
| 三、活性因素 | 第46-47页 |
| （一）专业化人才的汇集 | 第46页 |
| （二）对观众的准确把握 | 第46-47页 |
| 四、成长系统 | 第47-49页 |
| （一）标准化的产业运行 | 第47页 |
| （二）适合的制度与模式 | 第47-49页 |
| 第四章“东亚电影中心”目标的思考与建议 | 第49-64页 |
| 第一节 中国电影发展境遇 | 第49-56页 |
| 一、中国电影发展现状 | 第49-54页 |
| （一）政策环境 | 第49-50页 |
| （二）产业运行 | 第50页 |
| （三）题材类型 | 第50-51页 |
| （四）票房绩效 | 第51-54页 |
| 二、中国电影的机遇与挑战 | 第54-56页 |
| （一）历史的积累与优势 | 第54页 |
| （二）当下中国电影发展机遇 | 第54-55页 |
| （三）邻国带来的压力与挑战 | 第55-56页 |
| 第二节“东亚电影中心”目标的具体建议 | 第56-64页 |
| 一、客观认识中国电影 | 第56-58页 |
| （一）接纳中国电影的发展经历 | 第56-57页 |
| （二）正确认识电影自身的属性 | 第57-58页 |
| 二、传受双方须共同努力 | 第58-60页 |
| （一） 高电影从业人员专业性 | 第58-59页 |
| （二）培养观众的整体素质 | 第59-60页 |
| 三、高电影产品质量 | 第60-61页 |
| 四、规范电影市场与监管 | 第61-64页 |
| （一）电影发行和放映市场 | 第61-62页 |
| （二）规范电影监管制度 | 第62-64页 |
| 总结 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67页 |