| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| 2 生活体验对中国人物画创作的影响 | 第14-18页 |
| ·生活体验的涵义 | 第14页 |
| ·自发体验 | 第14-15页 |
| ·自觉体验 | 第15-18页 |
| 3 “创作”生活 | 第18-24页 |
| ·用艺术的眼光观察生活，亲近自然，提高修养 | 第18-19页 |
| ·用正确的心态“活着”创作 | 第19-24页 |
| 4 近现代中国人物画的发展 | 第24-28页 |
| ·由封闭走向开放 | 第24-25页 |
| ·历史的选择 | 第25-28页 |
| 5 生活体验在近现代艺术创作中的精神内涵与现实意义 | 第28-44页 |
| ·“生活体验”与“写实主义” | 第29-33页 |
| ·徐悲鸿的“写实主义”与蒋兆和的“写意” | 第29-31页 |
| ·生活中的写实主义“惟妙惟肖” | 第31-33页 |
| ·体验生活关注人生弘扬“真善美”的人物创作价值观 | 第33-34页 |
| ·生活体验与艺术创作的完美结合 | 第34-44页 |
| ·徐悲鸿的艺术作品 | 第35-40页 |
| ·蒋兆和与《流民图》 | 第40-44页 |
| 6 生活体验与中国人物画创作的关系 | 第44-56页 |
| ·生活体验具有地域性、时代性、民族性 | 第44-49页 |
| ·生活体验的地域性 | 第44-46页 |
| ·生活体验的时代性 | 第46-47页 |
| ·生活体验的民族性 | 第47-49页 |
| ·一个画家与人有多高画有多高 | 第49-50页 |
| ·生活体验在当代艺术家绘画创作中的作用 | 第50-56页 |
| ·赵奇《生民——1885·旧金山·黄遵宪与华工》 | 第51-52页 |
| ·毕建勋《以身许国图》 | 第52-56页 |
| 7 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 在学期间研究成果 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |