董其昌“南北宗论”与禅宗关系研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 董其昌南北宗论产生的背景 | 第10-19页 |
| （一） 明代儒释道“三教合一”基本形成 | 第10-11页 |
| （二） 从《一团和气》看明代三教合流背景 | 第11-12页 |
| （三） 明代艺术背景 | 第12-14页 |
| （四） 董其昌的友朋对其“南北宗论”的影响 | 第14-19页 |
| 1.李贽论审美的标准 | 第14-15页 |
| 2.袁氏三兄弟论心灵的呈现 | 第15页 |
| 3.陈继儒论神韵与气韵 | 第15-17页 |
| 4.憨山德清与董其昌友情 | 第17-19页 |
| 第二章 董其昌南北画论提出的始末 | 第19-24页 |
| （一） 南北宗论的提出 | 第19-22页 |
| 1.莫是龙《画说》 | 第19-21页 |
| 2.董其昌《画禅室随笔》 | 第21页 |
| 3.陈继儒《偃曝谈余》 | 第21-22页 |
| （二） 南北宗论提出者争议 | 第22-24页 |
| 第三章 禅宗南北宗与山水画南北宗研究 | 第24-39页 |
| （一） 禅宗发展概况 | 第24-25页 |
| （二） 笔墨论 | 第25-29页 |
| 1.北宗绘画笔墨 | 第25-26页 |
| 2.南宗绘画笔墨 | 第26-29页 |
| （三） 顿渐论 | 第29-35页 |
| 1.北宗绘画师造化 | 第29-31页 |
| 2.南宗绘画源本心 | 第31-35页 |
| （四） 利益论 | 第35-39页 |
| 1.北宗绘画的服务性 | 第35-36页 |
| 2.南宗绘画寄画为乐 | 第36-37页 |
| 3.文人画 | 第37-39页 |
| 第四章 南北宗论影响 | 第39-41页 |
| （一） 董其昌南北宗绘画的继承与发展 | 第39页 |
| （二） 董其昌南北宗论的历史地位与现代启示 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 后记 | 第43-44页 |
| 个人简历 | 第44页 |
