明清时期景泰蓝纹饰研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-12页 |
| ·选题背景 | 第8-9页 |
| ·研究现状 | 第9-10页 |
| ·研究内容与方法 | 第10-11页 |
| ·研究价值 | 第11-12页 |
| 第2章 景泰蓝及其工艺概述 | 第12-18页 |
| ·“景泰蓝”名字由来 | 第12页 |
| ·景泰蓝的起源 | 第12-15页 |
| ·唐代起源说 | 第12-13页 |
| ·元代起源说 | 第13-15页 |
| ·明代起源说 | 第15页 |
| ·景泰蓝工艺概述 | 第15-18页 |
| ·制胎 | 第15-16页 |
| ·掐丝 | 第16页 |
| ·点蓝 | 第16页 |
| ·烧蓝 | 第16-17页 |
| ·磨光 | 第17页 |
| ·镀金 | 第17-18页 |
| 第3章 明清景泰蓝纹饰图案构成 | 第18-34页 |
| ·底纹 | 第18-23页 |
| ·主体纹饰 | 第23-27页 |
| ·植物类主体纹饰 | 第23-24页 |
| ·动物主体纹饰 | 第24-26页 |
| 3 2.3 自然物象类主体纹饰 | 第26-27页 |
| ·吉祥纹饰 | 第27-31页 |
| ·寓意纹饰 | 第27-28页 |
| ·谐音借音纹饰 | 第28-30页 |
| ·文字、符号纹饰 | 第30-31页 |
| ·其他纹饰图案 | 第31-32页 |
| ·博古纹 | 第31-32页 |
| ·山水人物纹 | 第32页 |
| ·纹饰的色彩运用 | 第32-34页 |
| 第4章 明清景泰蓝纹饰的构图形式 | 第34-38页 |
| ·局部纹饰构图形式 | 第34-35页 |
| ·适合图案 | 第34-35页 |
| ·二方连续 | 第35页 |
| ·四方连续 | 第35页 |
| ·整体纹饰构图 | 第35-38页 |
| ·中心重叠式 | 第35-36页 |
| ·展开式 | 第36-37页 |
| ·开光式构图 | 第37-38页 |
| 第5章 明清景泰蓝的纹样比照与审美特征 | 第38-48页 |
| ·明清两代主要纹饰比照 | 第38-43页 |
| ·植物题材比较 | 第38-39页 |
| ·动物纹饰 | 第39-41页 |
| ·吉祥纹样 | 第41-43页 |
| ·纹饰审美特征 | 第43-48页 |
| ·华丽美与繁锦美 | 第44-45页 |
| ·对称美与适合美 | 第45-46页 |
| ·工艺美与意蕴美 | 第46-48页 |
| 第6章 明清景泰蓝纹饰在现代设计中的应用 | 第48-56页 |
| ·明清景泰蓝纹饰在现代设计中的应用现状 | 第48-50页 |
| ·应用领域拓宽 | 第48-49页 |
| ·装饰语义扩展 | 第49-50页 |
| ·明清景泰蓝纹饰在现代设计中的应用特征 | 第50-53页 |
| ·追求吉祥寓意 | 第50-51页 |
| ·借以谐音表意 | 第51-52页 |
| ·转用比喻象征 | 第52-53页 |
| ·明清景泰蓝纹饰在现代设计中的应用前景 | 第53-56页 |
| ·实践案例 | 第54-56页 |
| 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第62页 |
