迹异而趣同--马和之《诗经图》诗画关系研究
| 摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第2-4页 |
| 绪论 | 第4-13页 |
| 第一节 选题缘起 | 第4-5页 |
| 第二节 马和之及其《诗经图》研究现状 | 第5-10页 |
| 第三节 文章基本结构及整体构想 | 第10-13页 |
| 第一章 诗画合一：马和之和《诗经图》 | 第13-26页 |
| 第一节 “诗”经与图 | 第13-15页 |
| 第二节 马和之生平 | 第15-21页 |
| 一、马和之其人 | 第15-20页 |
| 二、马和之师承 | 第20-21页 |
| 第三节 南宋《诗经图》创作由来 | 第21-26页 |
| 一、历史背景 | 第21-23页 |
| 二、马和之与《诗经图》 | 第23-26页 |
| 第二章 诗画相映：《诗经图》中的诗与画 | 第26-49页 |
| 第一节 转译——情投意合 | 第26-33页 |
| 第二节 手法——赋比兴论 | 第33-40页 |
| 第三节 互映——交相呼应 | 第40-49页 |
| 一、互文模式 | 第41-46页 |
| 二、连环模式 | 第46-49页 |
| 第三章 诗画一律：《诗经图》的艺术渊源 | 第49-61页 |
| 第一节 《诗经图》图文关系的艺术传统 | 第49-55页 |
| 一、魏晋风度 | 第49-51页 |
| 二、近世典范 | 第51-55页 |
| 第二节 北宋至南宋绘画中的诗画关系 | 第55-61页 |
| 一、作画如赋诗 | 第55-57页 |
| 二、援画入诗境 | 第57-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
