苗族嫁衣在现代服饰设计中的应用研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| ·研究的目的 | 第10页 |
| ·研究的对象 | 第10页 |
| ·研究方案的制定 | 第10-12页 |
| ·苗族嫁衣国内外研究现状 | 第12-13页 |
| ·苗族嫁衣国内研究现状 | 第12-13页 |
| ·苗族嫁衣国外研究现状 | 第13页 |
| ·本章小结 | 第13-14页 |
| 2 苗族嫁衣的概况 | 第14-26页 |
| ·苗族的分布 | 第14页 |
| ·苗族生存环境与经济模式 | 第14-15页 |
| ·苗族嫁衣的定义 | 第15-18页 |
| ·苗族嫁衣的婚俗介绍 | 第15-17页 |
| ·苗族嫁衣概念的提出 | 第17-18页 |
| ·苗族嫁衣的基本形制 | 第18-25页 |
| ·苗族嫁衣的上衣 | 第18-21页 |
| ·直领（立领）对襟型 | 第19-20页 |
| ·交叉大襟型 | 第20-21页 |
| ·圆领大襟型 | 第21页 |
| ·苗族嫁衣的下衣 | 第21-23页 |
| ·上衣下裤型 | 第22页 |
| ·上衣下裙型 | 第22-23页 |
| ·苗族嫁衣的辅助服饰 | 第23-25页 |
| ·鞋 | 第23-24页 |
| ·条裙（飘带裙） | 第24-25页 |
| ·首饰与佩饰 | 第25页 |
| ·本章小结 | 第25-26页 |
| 3 苗族嫁衣服饰装饰元素分析 | 第26-42页 |
| ·苗族嫁衣传统图案纹样特点 | 第26-29页 |
| ·图腾纹样 | 第26-28页 |
| ·龙纹样 | 第26-27页 |
| ·蝴蝶纹样 | 第27页 |
| ·鸟纹样 | 第27-28页 |
| ·植物纹样 | 第28页 |
| ·几何纹样 | 第28-29页 |
| ·苗族嫁衣的刺绣装饰工艺主要技法 | 第29-32页 |
| ·破线绣 | 第29页 |
| ·锁绣 | 第29-30页 |
| ·辫绣 | 第30-31页 |
| ·皱绣 | 第31页 |
| ·打籽绣 | 第31-32页 |
| ·苗族嫁衣的银饰装饰工艺特点 | 第32-41页 |
| ·苗族银饰的概述 | 第32-33页 |
| ·苗族银饰的种类 | 第33-41页 |
| ·头饰 | 第33-36页 |
| ·银簪 | 第33-34页 |
| ·银梳、木梳 | 第34页 |
| ·银帽、银角 | 第34-36页 |
| ·银帽 | 第35-36页 |
| ·银角 | 第36页 |
| ·耳饰 | 第36-37页 |
| ·颈饰和胸饰 | 第37-40页 |
| ·项圈 | 第37-38页 |
| ·响铃板 | 第38-39页 |
| ·银压领 | 第39-40页 |
| ·手饰 | 第40页 |
| ·佩饰 | 第40-41页 |
| ·本章小结 | 第41-42页 |
| 4 苗族嫁衣服饰审美 | 第42-47页 |
| ·造型之美 | 第42-44页 |
| ·苗族嫁衣的外轮廓造型 | 第42-43页 |
| ·整体造型夸张 | 第42页 |
| ·局部造型夸张 | 第42-43页 |
| ·苗族嫁衣对图腾物的拟物造型 | 第43-44页 |
| ·鸟的拟物造型 | 第43页 |
| ·牛的拟物造型 | 第43-44页 |
| ·色彩之美 | 第44页 |
| ·风格之美 | 第44-45页 |
| ·意蕴之美 | 第45-46页 |
| ·本章小结 | 第46-47页 |
| 5 苗族嫁衣在现代设计中的探索 | 第47-57页 |
| ·苗族嫁衣的现状分析 | 第47-48页 |
| ·苗族嫁衣的留存现状 | 第47-48页 |
| ·苗族嫁衣服饰留存现状 | 第47页 |
| ·苗族嫁衣银饰留存现状 | 第47页 |
| ·苗族嫁衣日渐淡出苗族的婚嫁习俗 | 第47-48页 |
| ·苗族嫁衣的艺术价值及市场价值分析 | 第48-49页 |
| ·苗族嫁衣的应用前景分析 | 第49-50页 |
| ·苗族嫁衣在毕业设计中的结合与应用 | 第50-56页 |
| ·设计草图 | 第51-52页 |
| ·作品的面料与色彩 | 第52-53页 |
| ·破线绣图案 | 第53页 |
| ·面料再造 | 第53-54页 |
| ·课题相关设计实践 | 第54-56页 |
| ·本章小结 | 第56-57页 |
| 6 结论 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
