明代中晚期苏州私家园林建筑布局研究
| 摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 1 绪论 | 第10-19页 |
| ·课题的提出 | 第10页 |
| ·研究目的和意义 | 第10-11页 |
| ·研究现状 | 第11-14页 |
| ·中国古典园林建筑布局理论研究 | 第11-13页 |
| ·山水画论与园林布局 | 第11-12页 |
| ·园林建筑布局的类型和思想 | 第12页 |
| ·园林建筑的设计理法 | 第12-13页 |
| ·基于现代空间理论的园林建筑布局研究 | 第13-14页 |
| ·园林建筑空间的时空观 | 第13页 |
| ·从拓扑学的角度进行空间分析 | 第13-14页 |
| ·研究范围的限定 | 第14-16页 |
| ·研究的地域范围和时间界定 | 第14页 |
| ·地域范围 | 第14页 |
| ·时间界定 | 第14页 |
| ·研究样点的选定和分类 | 第14-16页 |
| ·样点的选择 | 第14-16页 |
| ·样点的分类 | 第16页 |
| ·研究内容和框架 | 第16-19页 |
| ·园林建筑的涵义 | 第16-17页 |
| ·园林建筑布局的涵义 | 第17-18页 |
| ·研究框架 | 第18-19页 |
| 2 明代中晚期苏州私家园林建筑布局的影响因素 | 第19-32页 |
| ·园林建筑发展的沃壤 | 第19-21页 |
| ·政治经济背景 | 第19-20页 |
| ·政治形势复杂,追求心灵压抑状态的释放 | 第19页 |
| ·经济持续发展,加强对物质与精神的需求 | 第19-20页 |
| ·地域文化传统 | 第20-21页 |
| ·自然条件优越,提供造园的天然条件 | 第20页 |
| ·吴文化的熏陶,奠定园林的高雅格调 | 第20-21页 |
| ·建筑布局经营理念的影响因素 | 第21-28页 |
| ·哲学思想定其内涵 | 第21-22页 |
| ·新儒学的发展强调人本主义 | 第21页 |
| ·道家思想尊崇对自然的皈依 | 第21-22页 |
| ·审美思想定其格调 | 第22-24页 |
| ·回归自然本色 | 第22-23页 |
| ·崇尚古朴雅致 | 第23页 |
| ·推崇精妙奇巧 | 第23-24页 |
| ·造园理论与建筑意匠的探索与传承 | 第24-28页 |
| ·画本为造园之图 | 第24-26页 |
| ·诗文为造园之理 | 第26页 |
| ·以园解曲,以曲悟园 | 第26-27页 |
| ·造园理论著作的开创性 | 第27页 |
| ·园林匠师对园林建筑营造的承袭和发展 | 第27-28页 |
| ·影响园林建筑布局形式的主导因素 | 第28-32页 |
| ·园主的心态与园林的主题 | 第28-29页 |
| ·仕途坎坷而归隐山林 | 第29页 |
| ·官退归乡而颐养天年 | 第29页 |
| ·园林选址 | 第29-30页 |
| ·城市地 | 第30页 |
| ·郊野地 | 第30页 |
| ·山林湖区 | 第30页 |
| ·园址规模 | 第30-32页 |
| 3 明代中晚期苏州园林建筑布局的经营思想 | 第32-39页 |
| ·人为与天成 | 第32-34页 |
| ·师法自然 | 第32-33页 |
| ·意在笔先 | 第33页 |
| ·未可拘率 | 第33-34页 |
| ·宾主与主题 | 第34-35页 |
| ·宾主关系明确 | 第34页 |
| ·逐步演绎主题 | 第34-35页 |
| ·立基与选型 | 第35-39页 |
| ·功能优先——宜亭斯亭、宜榭斯榭 | 第35-36页 |
| ·顺应自然——安室无由,精在体宜 | 第36-37页 |
| ·回应场地——形象与文化 | 第37页 |
| ·协调统一——功能与审美 | 第37-39页 |
| 4 明代中晚期苏州私家园林建筑布局特点 | 第39-60页 |
| ·内在关系 | 第39-41页 |
| ·礼制的体现——具有秩序性的韵律 | 第39-40页 |
| ·自然的再现——对山水格局的依托 | 第40-41页 |
| ·功能的复合——物质与精神的统一 | 第41页 |
| ·平面形式 | 第41-50页 |
| ·私家园林整体建筑布局与周边环境的关系 | 第42-44页 |
| ·隔外界喧嚣,建城市山林 | 第42-43页 |
| ·应舒缓节奏,抒郊野情怀 | 第43页 |
| ·顺自然格局,融山水之中 | 第43-44页 |
| ·园林整体的建筑平面布局形式 | 第44-46页 |
| ·散逸分布的点缀式 | 第44-45页 |
| ·园中有院的嵌套式 | 第45页 |
| ·环绕全园的向心式 | 第45-46页 |
| ·偏于一侧的集中式 | 第46页 |
| ·局部景区的建筑平面布局形式 | 第46-50页 |
| ·单体孤立式 | 第47页 |
| ·线性错落式 | 第47-48页 |
| ·半围合式 | 第48页 |
| ·庭院围合式 | 第48-49页 |
| ·多层相套式 | 第49-50页 |
| ·空间组织 | 第50-56页 |
| ·从孤立固定到灵活组合的演变 | 第50-51页 |
| ·功能更丰富,内涵更文雅 | 第50页 |
| ·结构更轻盈,技术更灵巧 | 第50-51页 |
| ·统一 | 第51页 |
| ·对比 | 第51-54页 |
| ·主次有序,疏密有致 | 第52-53页 |
| ·虚实相生,藏露随宜 | 第53页 |
| ·高低错落、曲直变化 | 第53-54页 |
| ·序列 | 第54-56页 |
| ·环绕全园的序列形式 | 第55-56页 |
| ·明快的空间节奏变化 | 第56页 |
| ·时间轴与空间轴的交织 | 第56页 |
| ·意境特质 | 第56-60页 |
| ·时代气质 | 第56-58页 |
| ·清逸淡雅 | 第56-57页 |
| ·古朴含蓄 | 第57-58页 |
| ·地域特色 | 第58-60页 |
| ·柔和细腻的姑苏宅韵 | 第58页 |
| ·温润闲适的水乡情怀 | 第58-60页 |
| 5 明代中晚期苏州私家园林建筑的构景手法 | 第60-80页 |
| ·"成景"依托山水 | 第60-71页 |
| ·建筑单体的点景 | 第61-65页 |
| ·与山相融,显而不露 | 第61-62页 |
| ·与水相依,明净清逸 | 第62-65页 |
| ·建筑群体的组景 | 第65-68页 |
| ·顾盼山水 | 第65-66页 |
| ·错落相接 | 第66-67页 |
| ·若即若离 | 第67页 |
| ·交织关联 | 第67-68页 |
| ·建筑与其他造园要素相得益彰 | 第68-71页 |
| ·与山石相安 | 第68页 |
| ·与花木相映 | 第68-70页 |
| ·与铺装相济 | 第70-71页 |
| ·"引景"收嘉屏俗 | 第71-76页 |
| ·建筑与景的关系 | 第72-73页 |
| ·入口引导 | 第73-74页 |
| ·游线引导 | 第74-75页 |
| ·对于特定目标的视线与游线组织 | 第74页 |
| ·基于特定观景点不同方向的引导 | 第74-75页 |
| ·渗透暗引 | 第75-76页 |
| ·门窗的渗透 | 第75页 |
| ·曲廊的引导 | 第75-76页 |
| ·"借景"景到随机 | 第76-80页 |
| ·收秀色于俯仰之间 | 第76-78页 |
| ·远借 | 第77页 |
| ·邻借 | 第77-78页 |
| ·借四时于物我交融 | 第78-80页 |
| ·四时天象 | 第78页 |
| ·光与影 | 第78-79页 |
| ·声与味 | 第79页 |
| ·情与思 | 第79-80页 |
| 6 结语 | 第80-83页 |
| 参考文献 | 第83-86页 |
| 附表一 | 第86-87页 |
| 附表二 调研样点之城中宅园 | 第87-88页 |
| 附表三 调研样点之近郊园林 | 第88-89页 |
| 附表四 调研样点之山林湖区园墅 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90页 |
