| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 线描在中西绘画中的重要性 | 第9-11页 |
| 第二章 中西绘画中各自线描的表现 | 第11-13页 |
| 第一节 中国绘画线描的表现形式 | 第11页 |
| 第二节 西方绘画线描的表现形式 | 第11-13页 |
| 第三章 中西绘画中不同画家之间的线描应用表现的比较 | 第13-17页 |
| 第一节 塞尚与任伯年之间的比较 | 第13页 |
| 第二节 莫迪利阿尼与潘玉良绘画作品的比较 | 第13-14页 |
| 第三节 波提切利与唐寅绘画的比较 | 第14页 |
| 第四节 莫奈与张大千的荷花系列绘画线描的比较 | 第14-17页 |
| 第四章 中国的传统线描融合于西方绘画之中 | 第17-21页 |
| 第一节 林风眠的中西绘画传统线描的融合 | 第17页 |
| 第二节 吴冠中的中西绘画传统线描的融合 | 第17-18页 |
| 第三节 朱德群的中西绘画传统线描的融合 | 第18-19页 |
| 第四节 赵无极的中西绘画传统线描的融合 | 第19-21页 |
| 第五章 结论 | 第21-23页 |
| 附录 | 第23-25页 |
| 参考文献 | 第25-27页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第27-31页 |
| 个人简历 | 第31-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 附图 | 第34-43页 |