云南版画艺术语言的形成与拓展
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一、论文选题的研究意义 | 第9-11页 |
| 二、国内外研究概况 | 第11-13页 |
| 三、拟解决的关键问题 | 第13页 |
| 四、研究方案 | 第13-15页 |
| 第1章 云南版画中的本土民族语言 | 第15-23页 |
| ·云南本土文化背景 | 第15-17页 |
| ·云南本土美术语言与中原美术语言的断裂 | 第15页 |
| ·原始美术语言在民族民间美术语言中的延续 | 第15-16页 |
| ·云南美术语言与“流行”文化的疏离 | 第16-17页 |
| ·云南少数民族民间美术语言的特点 | 第17-19页 |
| ·象征性 | 第17页 |
| ·表现性 | 第17-18页 |
| ·装饰性 | 第18页 |
| ·灵幻性 | 第18-19页 |
| ·民族民间美术语言在云南版画艺术语言中的演变 | 第19-23页 |
| ·民族民间美术与版画家“学脉”的承接 | 第19-21页 |
| ·版画家对地域民族的生活和情感所凝结的审美意识 | 第21-23页 |
| 第2章 地域人文因素对云南版画语言美学观的影响 | 第23-33页 |
| ·地域文化审美资源对云南版画语言选择的影响 | 第23-27页 |
| ·与北大荒版画比较 | 第24-25页 |
| ·与江苏水印版画比较 | 第25-26页 |
| ·与四川版画比较 | 第26-27页 |
| ·云南版画语言中的美学的观念 | 第27-28页 |
| ·“唯美的浪漫主义” | 第27-28页 |
| ·“灵幻的神秘主义” | 第28页 |
| ·“多元的形式主义” | 第28页 |
| ·实例分析 | 第28-33页 |
| ·李忠祥、陈永乐版画语言中的“唯美的浪漫主义” | 第29页 |
| ·郑旭、曾晓峰版画语言中的“灵幻的神秘主义” | 第29-30页 |
| ·贺昆、郝平版画语言中的“多元的形式主义” | 第30-33页 |
| 第3章 云南版画语言的拓展 | 第33-45页 |
| ·云南版画语言发展的现状 | 第33-35页 |
| ·群体风格的消解 | 第33页 |
| ·技术语言的“异化” | 第33-34页 |
| ·与时代承接的多元化发展 | 第34-35页 |
| ·云南版画疏离地方语境的得失 | 第35-39页 |
| ·超越狭隘的地域文化 | 第35页 |
| ·朝向商业化发展 | 第35-36页 |
| ·技术高度发展,版画逐渐失语 | 第36-37页 |
| ·版画语言未能完全转向当代 | 第37-39页 |
| ·对拓展云南版画艺术语言的几点思考 | 第39-45页 |
| ·艺术修养与艺术价值的追求 | 第39-40页 |
| ·时代精神与艺术个性的同步发展 | 第40-41页 |
| ·语言的转换 | 第41-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录：插图 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第53页 |
