论后现代主义电影空间的多元性
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 理论定义与研究范围界定 | 第9-18页 |
| 第一节 后现代主义概述 | 第9-12页 |
| (一) 后现代主义起源 | 第9-10页 |
| (二) 现代主义与后现代主义 | 第10-12页 |
| 第二节 后现代主义电影概述 | 第12-16页 |
| (一) 后现代主义电影起源与界定 | 第12-13页 |
| (二) 后现代主义电影与法国“新浪潮”电影 | 第13-14页 |
| (三) 后现代主义电影与美国好莱坞 | 第14-16页 |
| 第三节 研究对象及范围界定 | 第16-18页 |
| (一) 电影空间概述 | 第16-17页 |
| (二) “多元性”概念的由来 | 第17-18页 |
| 第二章 多元性在后现代主义电影空间造型上的表现 | 第18-31页 |
| 第一节 空间元素的多元化 | 第19-23页 |
| (一) 多种视觉形式的结合 | 第19-21页 |
| (二) 多种类型电影的融合 | 第21-23页 |
| 第二节 空间画面的随意性 | 第23-27页 |
| (一) 切割电影画格比例 | 第23-25页 |
| (二) “画中画”的运用 | 第25-27页 |
| 第三节 空间内容的戏仿 | 第27-29页 |
| 第四节 壅塞——声音空间造型 | 第29-31页 |
| 第三章 多元性在后现代主义电影空间叙事中的表现 | 第31-39页 |
| 第一节 时间对空间叙事的作用 | 第32-33页 |
| 第二节 解构——空间叙事结构 | 第33-36页 |
| (一) 游戏式结构 | 第34-35页 |
| (二) 环形式结构 | 第35-36页 |
| 第三节 戏剧空间的无序编排 | 第36-39页 |
| (一) 故事背景的模糊化 | 第37页 |
| (二) 场景组接的无逻辑化 | 第37-39页 |
| 第四章 多元性对后现代主义电影空间的整体影响 | 第39-43页 |
| 第一节 多元性与主体的缺失 | 第39-40页 |
| 第二节 多元性与距离感的消失 | 第40页 |
| 第三节 多元性与深度模式的削平 | 第40-41页 |
| 第四节 多元性与历史感的丧失 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第45页 |
| 参与创作的实践 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 附件 | 第47页 |
