徽州木雕门窗装饰纹样研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| ·研究目的和研究意义 | 第9页 |
| ·研究目的 | 第9页 |
| ·研究意义 | 第9页 |
| ·研究现状 | 第9-11页 |
| ·国内研究现状 | 第9-10页 |
| ·国外研究现状 | 第10-11页 |
| ·研究趋势 | 第11-12页 |
| ·本文研究的内容和创新点 | 第12-13页 |
| ·研究的主要内容 | 第12-13页 |
| ·本文的创新点 | 第13页 |
| ·资料收集相关方法 | 第13-14页 |
| ·研究框架 | 第14-15页 |
| 第2章 徽州木雕门窗的起源和传承 | 第15-23页 |
| ·中原门窗的演变过程 | 第15-16页 |
| ·徽派建筑门窗雕刻产生的背景 | 第16-17页 |
| ·历史背景 | 第16页 |
| ·经济背景 | 第16页 |
| ·政治背景 | 第16-17页 |
| ·人文背景 | 第17页 |
| ·徽派其他艺术形式对徽派建筑门窗雕刻的影响 | 第17-21页 |
| ·徽派建筑对徽派建筑门窗雕刻的影响 | 第17-18页 |
| ·徽派的家具对徽派建筑门窗雕刻的影响 | 第18-19页 |
| ·徽派彩画对徽派建筑门窗雕刻的影响 | 第19-20页 |
| ·徽派版画对徽派建筑门窗雕刻的影响 | 第20-21页 |
| ·本章小结 | 第21-23页 |
| 第3章 徽州木雕门窗纹样的题材和内容 | 第23-37页 |
| ·徽州木雕门窗纹样的题材 | 第23-32页 |
| ·文字类 | 第23页 |
| ·锦纹类 | 第23-24页 |
| ·山水花鸟类 | 第24-25页 |
| ·博古杂宝类 | 第25-26页 |
| ·祥瑞禽兽类 | 第26-28页 |
| ·人物故事类 | 第28-29页 |
| ·谐音寓意类 | 第29-30页 |
| ·宗教题材类 | 第30-32页 |
| ·徽州木雕门窗装饰内容的特点 | 第32-36页 |
| ·装饰纹样的趋吉性 | 第32-33页 |
| ·装饰图案的象征性 | 第33-35页 |
| ·装饰图案的连续性 | 第35-36页 |
| ·本章小结 | 第36-37页 |
| 第4章 徽州木雕门窗纹样的创作方法与审美相关 | 第37-47页 |
| ·徽州木雕门窗纹样的创作途径 | 第37-40页 |
| ·美化主体依构成而雕刻 | 第37-38页 |
| ·精心创意化意为无形 | 第38-39页 |
| ·象征暗示夸张变形 | 第39-40页 |
| ·徽州木雕门窗纹样的审美品格 | 第40-43页 |
| ·构思圆合风貌完整 | 第40-41页 |
| ·风格古朴格调明朗 | 第41页 |
| ·雕刻精美装饰性强 | 第41-42页 |
| ·亦俗亦雅雅俗共赏 | 第42-43页 |
| ·徽州传统木雕门窗装饰纹样的主要价值 | 第43-45页 |
| ·实用美术学的价值 | 第43-44页 |
| ·民俗文化价值 | 第44页 |
| ·旅游观赏的价值 | 第44页 |
| ·作为艺术品的收藏价值 | 第44-45页 |
| ·本章小结 | 第45-47页 |
| 第5章 徽州木雕门窗纹样在现代设计中的传承 | 第47-53页 |
| ·传统木雕门窗装饰纹样对现代设计的启示 | 第47页 |
| ·传统木雕门窗装饰纹样在现代设计中的应用原则 | 第47-51页 |
| ·直接引用的提炼原则 | 第47-48页 |
| ·简化提炼原则 | 第48-49页 |
| ·抽象提炼原则 | 第49-50页 |
| ·夸张提炼原则 | 第50页 |
| ·分解与重组的提炼原则 | 第50-51页 |
| ·本章小节 | 第51-53页 |
| 结论 | 第53-55页 |
| 附录 | 第55-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |
| 个人简历 | 第73页 |
