| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 《太和正音谱》的文献研究 | 第7-10页 |
| 第一节 《太和正音谱》与《录鬼簿》 | 第7-8页 |
| 第二节 《太和正音谱》与《唱论》 | 第8-9页 |
| 第三节 《太和正音谱》与《中原音韵》 | 第9-10页 |
| 第二章 《太和正音谱》的戏曲理论 | 第10-15页 |
| 第一节 乐府的体式 | 第10-11页 |
| 第二节 杂剧题材分类 | 第11-12页 |
| 第三节 角色源流 | 第12-13页 |
| 第四节 戏曲作家评论 | 第13-15页 |
| 第三章 《太和正音谱》的声乐理论及实践意义 | 第15-26页 |
| 第一节 歌唱的方法 | 第15-23页 |
| 一、 呼吸 | 第15-18页 |
| 二、 咬字 | 第18-20页 |
| 三、 情感表达 | 第20-23页 |
| 第二节 歌唱艺术的审美 | 第23-25页 |
| 第三节 歌唱的声音与风格 | 第25-26页 |
| 第四章 古代歌唱者历史记载及评论 | 第26-32页 |
| 第一节 春秋战国时期的歌唱家 | 第27-28页 |
| 第二节 汉朝时期的歌唱家 | 第28页 |
| 第三节 隋唐时期的歌唱家 | 第28-30页 |
| 第四节 宋元时期的歌唱家 | 第30-32页 |
| 结论 | 第32-34页 |
| 注释与参考文献 | 第34-36页 |