现当代青绿山水画的审美研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 一、 序论 | 第8-10页 |
| (一) 现当代青绿山水画的范畴界定 | 第8-9页 |
| 1、 青绿山水画的标准范式与限定边界 | 第8-9页 |
| 2、 现当代青绿山水画发展阶段的界定 | 第9页 |
| (二) 现当代青绿山水画审美的研究对象 | 第9-10页 |
| 1、 现当代青绿山水画审美的发展历程 | 第9页 |
| 2、 现当代青绿山水画的审美取向 | 第9页 |
| 3、 现当代青绿山水画的审美特征 | 第9-10页 |
| 4、 现当代青绿山水画的审美标准 | 第10页 |
| (三) 现当代青绿山水画的研究方法 | 第10页 |
| 1、 研究应持有的思维方法 | 第10页 |
| 2、 艺术理论分析方面的研究方法 | 第10页 |
| 3、 艺术创作实践方面的研究方法 | 第10页 |
| 二、 现当代青绿山水画审美的发展历程 | 第10-14页 |
| (一) 现代青绿山水画审美的发展历程 | 第10-12页 |
| 1、 对传统青绿山水画的继承与发展 | 第10-11页 |
| 2、 对外来绘画艺术的吸收与借鉴 | 第11-12页 |
| (二) 当代青绿山水画的发展历程 | 第12-13页 |
| 1、 对传统山水画审美的切割与批判 | 第12-13页 |
| 2、 对外来绘画艺术吸收的选择性 | 第13页 |
| 3、 对时代审美的理解和把握 | 第13页 |
| (三) 最近30年来的特殊发展 | 第13-14页 |
| 1、 文艺政策和文化语境的巨大变化 | 第13-14页 |
| 2、 时代审美的巨变对青绿山水画审美的影响 | 第14页 |
| 3、 山水画艺术探索新成果的影响 | 第14页 |
| 三、 现当代青绿山水画的审美特征 | 第14-17页 |
| (一) 装饰性 | 第14-16页 |
| 1、 装饰性与笔墨语言 | 第15页 |
| 2、 装饰性与造型手法 | 第15页 |
| 3、 装饰性与构图章法 | 第15-16页 |
| (二) 非现实性 | 第16页 |
| 1、 表达山水物象的间接性 | 第16页 |
| 2、 表达现实生活的间接性 | 第16页 |
| (三) 世俗性 | 第16-17页 |
| 1、 表现大众审美取向的直接性 | 第16页 |
| 2、 对传统艺术审美理解的特殊性 | 第16-17页 |
| 四、 现当代青绿山水画的审美标准 | 第17-20页 |
| (一) 艺术语言更强调技术性 | 第17-18页 |
| 1、 笔墨语言方面的技术性 | 第17页 |
| 2、 构图章法方面的技术性 | 第17-18页 |
| (二) 视觉表达更强调扩张性 | 第18-19页 |
| 1、 色彩方面更倾向于强烈 | 第18-19页 |
| 2、 布景方面更倾向于繁密 | 第19页 |
| (三) 审美·心理更强调积极性 | 第19-20页 |
| 1、 强调充实而不是空灵 | 第19页 |
| 2、 强调积极而不是消极 | 第19-20页 |
| 3、 强调存在而不是虚无 | 第20页 |
| 六、 结论 | 第20-22页 |
| (一) 是对传统青绿山水画抢救性的继承 | 第20-21页 |
| (二) 是对大众审美贡献最大的中国画样式 | 第21页 |
| (三) 是对外来艺术审美成功的解构与吸收 | 第21页 |
| (四) 是对传统中国画历史重新认识的切入点 | 第21页 |
| (五) 是对中国画未来发展的巨大贡献 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23页 |
