| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一章 三部“水浒传奇”的创作背景与作者创作缘起 | 第13-27页 |
| 第一节 万历时期的政治生活状况概述 | 第13-16页 |
| 一、 政治危机 | 第13-15页 |
| 二、 社会危机 | 第15-16页 |
| 第二节 三部“水浒传奇”作者的创作动机 | 第16-24页 |
| 一、 陈与郊《灵宝刀》创作缘起 | 第17-19页 |
| 二、 沈璟《义侠记》创作缘起 | 第19-22页 |
| 三、 许自昌《水浒记》创作缘起 | 第22-24页 |
| 第三节 万历剧坛新变 | 第24-27页 |
| 一、 场上之作 | 第24-25页 |
| 二、 昆曲的兴盛 | 第25-27页 |
| 第二章 三部“水浒传奇”对《水浒传》主题的承续 | 第27-39页 |
| 第一节 《灵宝刀》中对“忠义”主题强化的表现 | 第27-30页 |
| 一、 《灵宝刀》为了凸显“忠义”主题，在戏曲中增加的情节 | 第28-29页 |
| 二、 《灵宝刀》为了凸显“忠义”主题，在戏曲中改变的情节 | 第29-30页 |
| 第二节 《义侠记》中对“忠义”主题强化的表现 | 第30-35页 |
| 一、 《义侠记》中为凸显“忠义”主题，在戏曲中增加的情节 | 第31-33页 |
| 二、 《义侠记》中为凸显“忠义”主题，在戏曲中改动的情节 | 第33-35页 |
| 第三节 《水浒记》中对“忠义”主题强化的表现 | 第35-39页 |
| 一、 《水浒记》中为凸显“忠义”主题，在戏曲中增加的情节 | 第35-37页 |
| 二、 《水浒记》中为凸显“忠义”主题，在戏曲中改变的情节 | 第37-39页 |
| 第三章 三部水浒传奇对《水浒传》人物形象的改编 | 第39-48页 |
| 第一节 林冲形象的改编 | 第40-42页 |
| 一、 林冲社会地位的变化 | 第40页 |
| 二、 林冲的性格变化 | 第40-41页 |
| 三、 心理描写的补位 | 第41-42页 |
| 第二节 武松形象的改编 | 第42-44页 |
| 一、 武松性格的改变 | 第42-43页 |
| 二、 武松对招安的态度的变化 | 第43-44页 |
| 第三节 宋江形象的改编 | 第44-45页 |
| 一、 宋江形象的明晰化 | 第44页 |
| 二、 儒家道德规范下的宋江 | 第44-45页 |
| 第四节 女性形象的加强 | 第45-48页 |
| 一、 旦角形象最大的特点——忠贞 | 第45-46页 |
| 二、 热情助人的女性形象 | 第46-48页 |
| 第四章 三部“水浒传奇”对《水浒传》的戏剧化编排 | 第48-60页 |
| 第一节 《灵宝刀》强化戏剧化编排的表现 | 第48-50页 |
| 一、 场景的特定 | 第48-49页 |
| 二、 《灵宝刀》对《宝剑记》和《水浒传》情节取舍 | 第49-50页 |
| 第二节 《义侠记》强化戏剧化编排的表现 | 第50-54页 |
| 一、 情节结构的安排 | 第50-52页 |
| 二、 动态的武打戏 | 第52-53页 |
| 三、 情节的关联性、趣味性 | 第53-54页 |
| 第三节 《水浒记》强化戏剧化编排的表现 | 第54-60页 |
| 一、 情节结构的安排 | 第54-55页 |
| 二、 人物精简 | 第55页 |
| 三、 表演性很强的情感戏 | 第55-57页 |
| 四、 情节的趣味性 | 第57-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
