| 内容摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-9页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 第一节 本题研究现状及意义 | 第9-12页 |
| 第二节 本文研究思路 | 第12-16页 |
| 上编：明代中后期词坛创作状况鸟瞰 | 第16-117页 |
| 第一章 成化、弘治词坛 | 第16-39页 |
| 第一节 成化、弘治词人概述 | 第16-19页 |
| 第二节 渐行渐远渐无声——台阁遗风的浸染与转向 | 第19-23页 |
| 一 顾恂 | 第19-21页 |
| 二 邱濬 | 第21-22页 |
| 三 倪谦、王越 | 第22-23页 |
| 第三节 清吟啸傲是吾辈——吴门词人沈周、史鑑、薛章宪、桑悦及其词作 | 第23-30页 |
| 一 沈周 | 第24-25页 |
| 二 史鑑 | 第25-28页 |
| 三 薛章宪 | 第28-29页 |
| 四 桑悦 | 第29-30页 |
| 第四节 宗尚宋风得瓣香——马洪、彭华、戴冠及其词作 | 第30-38页 |
| 一 马洪 | 第31-34页 |
| 二 彭华 | 第34-36页 |
| 三 戴冠 | 第36-38页 |
| 第五节 简结 | 第38-39页 |
| 第二章 正德、嘉靖词坛（上） | 第39-65页 |
| 第一节 正德、嘉靖词人概述 | 第39-41页 |
| 第二节 是真名士自风流——吴中文人及其词作 | 第41-53页 |
| 一 文征明及“文门”画家词人 | 第42-47页 |
| 二 祝允明、唐寅 | 第47-48页 |
| 三 《江南春词》唱和考 | 第48-53页 |
| 第三节 入婉出豪自一家——陈霆及其词作 | 第53-57页 |
| 第四节 婉如清扬是正声——张綖、李汛、夏旸、吴子孝及其词作 | 第57-65页 |
| 一 张綖 | 第57-59页 |
| 二 李汛 | 第59-61页 |
| 三 夏旸 | 第61-62页 |
| 四 吴子孝 | 第62-65页 |
| 第三章 正德、嘉靖词坛（下） | 第65-96页 |
| 第一节 《草堂》歌罢馀音——陈铎与吕希周的创作 | 第65-69页 |
| 一 陈铎 | 第65-68页 |
| 二 吕希周 | 第68-69页 |
| 第二节 本朝第一有词宗——杨慎及其词作 | 第69-74页 |
| 第三节 台阁底事馀温在——夏言与嘉靖时期的台阁词人群体及其词作 | 第74-88页 |
| 一 夏言 | 第75-77页 |
| 二 嘉靖时期其他台阁词人 | 第77-80页 |
| 三 以夏言为中心的嘉靖台阁词人唱和考 | 第80-88页 |
| 第四节 毫间风味自一家——王九思、陈儒、程诰等词人及其词作 | 第88-95页 |
| 一 王九思 | 第89-91页 |
| 二 陈儒 | 第91-92页 |
| 三 程诰 | 第92-95页 |
| 第五节 简结 | 第95-96页 |
| 第四章 隆庆、万历词坛 | 第96-117页 |
| 第一节 正德、嘉靖词人概述 | 第96-98页 |
| 第二节 旷语吴歌皆自得——王世贞及其词作 | 第98-103页 |
| 第三节 分香唐宋各馀馨——俞彦、周履靖及其词作 | 第103-105页 |
| 一 俞彦 | 第103-104页 |
| 二 周履靖 | 第104-105页 |
| 第四节 倚声顾曲两风流——高濂及同时曲家之词 | 第105-109页 |
| 第五节 青衿红袖俱馀香——闺阁词人及崔廷槐、林章等词人及其词作 | 第109-116页 |
| 一 沈宜修 | 第109-112页 |
| 二 徐媛 | 第112-113页 |
| 三 崔廷槐 | 第113-114页 |
| 四 林章 | 第114-116页 |
| 第六节 简结 | 第116-117页 |
| 下编 明代中后期词坛生态研究 | 第117-221页 |
| 第一章 明代中后期词坛的传播、接受途径及创作模式 | 第117-134页 |
| 第一节 词在明代中后期的口头传播 | 第117-125页 |
| 一 明前词合乐状况回顾 | 第118-119页 |
| 二 明代中后期词的合乐可歌性考述 | 第119-125页 |
| 第二节 明代中后期词的书面传播与接受途径 | 第125-128页 |
| 一 雅正之途——正统的书面传词途径 | 第125-126页 |
| 二 通俗之道——市民文学文艺及社交应酬对词的传播 | 第126-128页 |
| 第三节 明代中后期词的创作模式 | 第128-132页 |
| 一 明代中后期词创作的可能模式分析 | 第129页 |
| 二 从倚词填词到倚谱填词的嬗变——明代中后期词的创作模式 | 第129-132页 |
| 第四节 简结 | 第132-134页 |
| 第二章 传承与影响之纬——明代中后期词坛对前代词学成果的选择和接受 | 第134-178页 |
| 第一节 复古之风的劲吹和明代词坛复古现象 | 第134-143页 |
| 一 明前词坛的复古现象 | 第135-136页 |
| 二 元音的地位与影响——明代中后期词坛的复古观念 | 第136-137页 |
| 三 风格的追寻与复归——明代中后期词坛的模拟行为 | 第137-139页 |
| 四 形式的选择与回溯——明代中后期词坛的词调复古 | 第139-143页 |
| 第二节 选择性接受及其表征之一——评价、阐释与传播 | 第143-156页 |
| 一 明代中后期词坛对明前词学成果的评论 | 第144-146页 |
| 二 从词集、丛编的选撷看明前词在明代中后期的传播与接受 | 第146-147页 |
| 三 正统的选择——从词选及其它词学文献的刊行看明前词人的被选择与接受.. | 第147-150页 |
| 四 世俗的好尚——词外文献选录明前词人词作情况 | 第150-155页 |
| 五 总结 | 第155-156页 |
| 第三节 选择性接受及其表征之二——明代中后期的追和词 | 第156-176页 |
| 一 明代追和词的历时发展与变化 | 第156-159页 |
| 二 明代中后期词坛对明前词人词作的具体选择 | 第159-176页 |
| 第四节 简结 | 第176-178页 |
| 第三章 应用目的、功能与明代中后期词的题材选择 | 第178-194页 |
| 第一节 明代中后期词社会功能的强化 | 第178-190页 |
| 一 宦场禄蠹的酬酢之具——以官场送行词为中心 | 第179-188页 |
| 二 被俗化的韵事——应酬题画词与贺题园林词的兴盛 | 第188-190页 |
| 第二节 非功利的情性抒发——传统香艳题材的强化 | 第190-192页 |
| 第三节 简结 | 第192-194页 |
| 第四章 明代中后期词与其他文体的关系及词的风格形成 | 第194-221页 |
| 第一节 明代中后期词与诗文的关系 | 第194-201页 |
| 一 明代中后期词人对词与诗歌渊源关系的认识——六朝起源说的盛行 | 第195-196页 |
| 二 明代中后期词的创作与诗歌的关系 | 第196-199页 |
| 三 明代中后期词的创作与文的关系 | 第199-201页 |
| 第二节 明代中后期词与曲的关系 | 第201-215页 |
| 一 用词与似词 | 第202-205页 |
| 二 入曲与似曲 | 第205-215页 |
| 第三节 明代中后期词与小说的关系 | 第215-219页 |
| 一 小说中的词及其风貌 | 第215-217页 |
| 二 小说对词坛的影响 | 第217-219页 |
| 第四节 简结 | 第219-221页 |
| 馀论 | 第221-226页 |
| 参考文献 | 第226-229页 |
| 后记 | 第229页 |
