| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 导论：一个多解的艺术方程式——新诗的诗情、诗形、节奏与意象 | 第9-22页 |
| 1 溯源：古代汉语诗歌的节奏观与意象观 | 第22-46页 |
| ·古代汉语诗歌的节奏观 | 第22-28页 |
| ·古代汉语诗歌的意象观 | 第28-34页 |
| ·古代汉语诗歌节奏和意象之关系 | 第34-46页 |
| 2 颠覆与想象：现代新诗初期的诗形开创 | 第46-63页 |
| ·从梁启超到胡适：“关不住了”的“诗体大解放” | 第46-56页 |
| ·郭沫若：从新“诗情”到新“诗形” | 第56-63页 |
| 3 化古与化欧：新月派与象征派的交响 | 第63-98页 |
| ·新月派：“为新诗创格”的冲动与反思 | 第63-75页 |
| ·概念的提起与介入：兴、象征主义、纯诗 | 第75-85页 |
| ·象征派：初谈“纯诗” | 第85-98页 |
| 4 沉淀与结晶：现代派的“纯诗”艺术探索 | 第98-133页 |
| ·现代派：再谈“纯诗” | 第98-115页 |
| ·戴望舒：节奏与意象之间的舞者 | 第115-133页 |
| 结语：在焦虑中寻找语言的家园——新诗永恒的艺术使命 | 第133-143页 |
| 致谢 | 第143-144页 |
| 参考文献 | 第144-151页 |
| 附录1 攻读博士学位期间发表论文目录 | 第151页 |