| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一部分 黎锦晖的生活道路和音乐创作 | 第8-10页 |
| 第二部分 《麻雀与小孩》与《小小画家》的差异性比较 | 第10-42页 |
| 一、儿童歌舞剧产生的创作背景 | 第10-16页 |
| 二、两部儿童歌舞剧差异性比较 | 第16-42页 |
| 1、戏剧因素 | 第16-23页 |
| （1） 情节方面 | 第16-20页 |
| （2） 角色方面 | 第20-23页 |
| 2、旋律因素 | 第23-34页 |
| （1） 旋律的编配与创作之差异 | 第23-29页 |
| （2） 音乐戏剧化表现功能差异 | 第29-34页 |
| 3、舞台表演艺术 | 第34-38页 |
| 4、段落结构 | 第38-42页 |
| 第三部分 比较之结论 | 第42-53页 |
| 一、通过对这两部作品的对比，其相同之处在于其中贯串了黎锦晖所坚持的平民音乐教育思想和唯美主义的创作原则 | 第42-47页 |
| 二、从黎锦晖的理性认识和实际作品中不难看出，其由“表情唱歌”到“歌剧雏形”的发展，乃是一个走向戏剧性、确立并增强自己的戏剧品格的过程 | 第47-50页 |
| 三、通过对黎氏儿童歌舞剧的段落结构及舞台形式的比较，可见其歌唱舞蹈、音乐三者结合的崭新艺术形式与当时欧美音乐剧同步发展，特别是对舞蹈编创的发展也不容忽视 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-56页 |
| 注释 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 后记 | 第59页 |
