| 引言：舶来品的本土化过程 | 第1-10页 |
| 第一章：情景喜剧中的城市文化 | 第10-22页 |
| 第一节：从情景喜剧观照城市家庭观念的变化 | 第11-16页 |
| 第二节：城市拼盘、方言集锦：情景喜剧的城市文化意义 | 第16-19页 |
| 第三节：此情此景、即情即景，一切皆景语：都市世俗生活图景的描写 | 第19-22页 |
| 第二章：都市社会心理学视野中的情景喜剧 | 第22-33页 |
| 第一节：微型“狂欢化”节日 | 第22-25页 |
| 第二节：构造都市两极世界：小人物的乌托邦世界和白领阶层的娱乐世界 | 第25-27页 |
| 第三节：大众文化背景下媒体出售的娱乐快餐 | 第27-30页 |
| 第四节：“杯中风暴”——情景喜剧生存的叙事机制 | 第30-33页 |
| 第三章：情景喜剧的城市时空意义 | 第33-37页 |
| 第一节：城市空间与情景拼贴：情景喜剧的空间性意义 | 第33-34页 |
| 第二节：影像现实和喜剧进行时态：演绎时代变迁的情景喜剧 | 第34-37页 |
| 第四章：消费社会下的城市文化生产：情景喜剧的产业价值 | 第37-52页 |
| 第一节：消费时代下如何生产“喜剧”：情景喜剧的困惑 | 第37-42页 |
| 第二节：品牌延伸：开发情景喜剧后产品文化效应 | 第42-45页 |
| 第三节：个案分析——北京英氏影视艺术有限责任公司 | 第45-52页 |
| 一、情景喜剧的春天：政策和市场的机遇 | 第45-47页 |
| 二、资源整合：立体打造情景喜剧品牌 | 第47-48页 |
| 三、《英达剧场》：内容平台与固定播出平台的对接 | 第48-50页 |
| 四、产业化模式：完型的公司生产流水线 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 附录 | 第53-56页 |
| 参考文章和书目 | 第53-55页 |
| 情景喜剧选录 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
