| 第一章 开创中国影视明星的符号学研究 | 第1-55页 |
| 第一节 影视明星:被学术研究遗忘的角落 | 第18-27页 |
| 一、一个明星符号统治的时代 | 第18-21页 |
| 二、风光与寂寞:明星在大众传媒与学术研究中迥然不同的命运 | 第21-24页 |
| 三、本研究的具体价值和意义 | 第24-27页 |
| 第二节 影视明星研究现状描述 | 第27-49页 |
| 一、国外研究综述 | 第27-41页 |
| (一) 对明星社会地位的研究 | 第27-29页 |
| (二) 对明星文化意义的研究 | 第29-32页 |
| (三) 对明星身体及其表演的研究 | 第32-33页 |
| (四) 对明星符号意义的研究 | 第33-36页 |
| (五) 对明星职业工作及与其关联的明星制度的研究 | 第36-38页 |
| (六) 对影迷及影迷文化的研究 | 第38-39页 |
| (七) 符号学方法的运用 | 第39-41页 |
| 二、国内研究综述 | 第41-49页 |
| 第三节 一个构想:中国影视明星的符号学研究 | 第49-55页 |
| 一、研究对象:中国影视明星 | 第49-51页 |
| 二、研究方法:符号学 | 第51-53页 |
| 三、理论架构 | 第53-55页 |
| 第二章 影视明星的符号学界定 | 第55-108页 |
| 第一节 几个相关的概念 | 第55-69页 |
| 一、影视明星与表演艺术家 | 第55-61页 |
| 二、影视明星与影视演员 | 第61-63页 |
| 三、影视明星与影视名人 | 第63-69页 |
| 第二节 作为象征性偶像符号的影视明星 | 第69-94页 |
| 一、从商业界定走向符号学界定 | 第70-73页 |
| 二、影视明星是特殊的象征符号 | 第73-85页 |
| (一) 作为符号的象征 | 第74-79页 |
| (二) 象征符号是一种内涵符号 | 第79-81页 |
| (三) 影视明星是象征符号 | 第81-85页 |
| 二、影视明星是象征性的偶像符号 | 第85-94页 |
| (一) 抽象符号与形象符号 | 第85-90页 |
| (二) 影视明星作为偶像符号的特殊性 | 第90-94页 |
| 第三节 影视明星的符号结构与价值结构 | 第94-108页 |
| 一、索绪尔二元结构说与皮尔斯三元结构说 | 第95-97页 |
| 二、影视明星与一般演员的符号结构 | 第97-100页 |
| 三、影视明星与一般演员的价值结构 | 第100-108页 |
| 第三章 影视明星认定与生产的符号学工程 | 第108-135页 |
| 第一节 名导名片机制 | 第108-111页 |
| 第二节 出镜率机制 | 第111-113页 |
| 第三节 曝光率机制 | 第113-116页 |
| 第四节 人气指数机制 | 第116-118页 |
| 第五节 片酬与出场费机制 | 第118-122页 |
| 第六节 票房号召力机制 | 第122-127页 |
| 第七节 奖牌榜机制 | 第127-132页 |
| 小结 | 第132-135页 |
| 第四章 1920-40年代:反叛时代 | 第135-214页 |
| 第一节 好莱坞影响下早期中国电影的产业化运作 | 第135-165页 |
| 一、好莱坞类型片哺育了早期中国电影类型片 | 第136-151页 |
| (一) 国产滑稽喜剧片与好莱坞滑稽喜剧片 | 第138-140页 |
| (二) 国产侦探片与好莱坞侦探片 | 第140-141页 |
| (三) 通俗社会片与好莱坞情节剧 | 第141-143页 |
| (四) 国产爱情片与好莱坞爱情片 | 第143-145页 |
| (五) 响应好莱坞等外国历史片的国产古装片 | 第145-146页 |
| (六) 受好莱坞西部片、侠盗片启发的中国武侠片 | 第146-149页 |
| (七) 与好莱坞歌舞片竞争的中国歌唱片 | 第149-151页 |
| 二、好莱坞明星制哺育了早期中国电影明星制 | 第151-165页 |
| (一) 好莱坞电影明星制 | 第151-156页 |
| (二) 早期中国电影明星制 | 第156-161页 |
| (三) 明星制与类型片的内在联系 | 第161-165页 |
| 第二节 早期中国电影明星的符号类型 | 第165-184页 |
| 一、1920年代明星的符号类型 | 第166-170页 |
| (一) 坏蛋符号 | 第166-167页 |
| (二) 侠义英雄符号 | 第167-168页 |
| (三) 俊男帅哥符号 | 第168页 |
| (四) 高超演技符号 | 第168-169页 |
| (五) 悲剧人生符号 | 第169-170页 |
| (六) 可爱童真符号 | 第170页 |
| 二、1930年代明星的符号类型 | 第170-179页 |
| (一) 美女靓妹符号 | 第171-173页 |
| (二) 俊男帅哥符号 | 第173-174页 |
| (三) 硬汉符号 | 第174页 |
| (四) 高超演技符号 | 第174-175页 |
| (五) 蛇蝎美女符号 | 第175页 |
| (六) 坏蛋符号 | 第175-176页 |
| (七) 开心符号 | 第176页 |
| (八) 能歌善舞符号 | 第176-177页 |
| (九) 才女符号 | 第177-178页 |
| (十) 苦难童年或快乐童年符号 | 第178-179页 |
| 三、1940年代明星的符号类型 | 第179-184页 |
| (一) 高超演技符号 | 第180-182页 |
| (二) 俊男帅哥符号 | 第182-183页 |
| (三) 善良朴实劳动者符号 | 第183页 |
| (四) 坏蛋符号 | 第183-184页 |
| (五) 清纯少女符号等 | 第184页 |
| 第三节 早期中国影星符号意义分析 | 第184-214页 |
| 一、整体符号意义:反叛先锋 | 第184-198页 |
| (一) 1920年代中国电影明星整体符号的反叛内涵 | 第185-191页 |
| (二) 1930年代中国电影明星整体符号的反叛内涵 | 第191-195页 |
| (三) 1940年代中国电影明星整体符号的反叛内涵 | 第195-198页 |
| 二、个体符号意义:个案分析 | 第198-214页 |
| (一) 中国苦难美女符号——阮玲玉 | 第199-206页 |
| (二) “中国电影皇后”符号——胡蝶 | 第206-214页 |
| 第五章 1950-70时代:神圣英雄时代 | 第214-262页 |
| 第一节 大陆电影生产体制及其明星的符号类型 | 第214-227页 |
| 一、大陆电影生产体制 | 第215-220页 |
| (一) 管理机制 | 第215页 |
| (二) 电影观念 | 第215-220页 |
| 二、“22大”明星及明星符号类型 | 第220-227页 |
| (一) 神圣英雄符号 | 第221-226页 |
| (二) 坏蛋符号 | 第226-227页 |
| 第二节 港台电影生产体制及其明星符号类型 | 第227-241页 |
| 一、港台商业电影生产体制 | 第227-232页 |
| (一) 台湾电影生产 | 第228-230页 |
| (二) 香港电影生产 | 第230-232页 |
| 二、港台电影明星的符号类型 | 第232-241页 |
| (一) 侠义英雄符号 | 第234-235页 |
| (二) 硬汉符号 | 第235-236页 |
| (三) “白马王子”符号 | 第236-237页 |
| (四) 青春玉女符号 | 第237-239页 |
| (五) 开心符号 | 第239页 |
| (六) 高超演技符号 | 第239-241页 |
| (七) 贫穷善良老人符号 | 第241页 |
| 第三节 1950-70年代中国电影明星符号意义分析 | 第241-262页 |
| 一、整体符号意义:神圣英雄 | 第241-249页 |
| 二、个体符号意义:个案分析 | 第249-262页 |
| (一) 标准军人的符号——王心刚 | 第249-253页 |
| (二) 中国功夫的符号——李小龙 | 第253-262页 |
| 第六章 1980年代以来:从平民英雄到平民时代 | 第262-319页 |
| 第一节 1980年代以来中国影视业发展概观 | 第262-285页 |
| 一、1980年代以来大陆影视商业化进程 | 第262-277页 |
| (一) 电影业的重新商业化之路 | 第262-272页 |
| (二) 电视剧生产的商业化历程 | 第272-277页 |
| 二、平民化时代影视英雄叙事的嬗变 | 第277-282页 |
| (一) 死了神圣化的英雄，诞生了平民化的英雄 | 第278-280页 |
| (二) 影视中的平民英雄叙事 | 第280-282页 |
| 三、两岸三地影视发展趋向一体化 | 第282-285页 |
| 第二节 1980年代以来中国影视明星符号类型 | 第285-297页 |
| 一、政治风云人物符号 | 第287-289页 |
| 二、帝王符号 | 第289页 |
| 三、侠义英雄符号 | 第289-290页 |
| 四、男子汉/硬汉符号 | 第290-291页 |
| 五、女强人符号 | 第291-293页 |
| 六、俊男帅哥符号 | 第293-294页 |
| 七、美女靓妹符号 | 第294-295页 |
| 八、小人物符号 | 第295-297页 |
| 第三节 1980年代以来中国影视明星符号意义分析 | 第297-319页 |
| 一、整体符号意义:大众世俗理想与愿望 | 第297-304页 |
| 二、个体符号意义:个案分析 | 第304-319页 |
| (一) 英雄气平民符号——周星驰 | 第304-313页 |
| (二) 普通平民符号——葛优 | 第313-319页 |
| 结语 一个新概念:明星符号学 | 第319-342页 |
| 一、解神话:鲍德里亚消费符号学批判 | 第319-326页 |
| 二、“明星符号学”的几个主要理论渊源 | 第326-332页 |
| (一) 索绪尔的语言符号学 | 第326-327页 |
| (二) 卡西尔的文化人类学符号学 | 第327-328页 |
| (三) 罗兰·巴尔特的神话符号学 | 第328-330页 |
| (四) 鲍德里亚的消费符号学 | 第330-332页 |
| 三、影视明星的多重符号意味 | 第332-342页 |
| (一) 影视明星是影视商业化生产体制的符号 | 第332-336页 |
| (二) 影视明星是大众文化心理的表征 | 第336-339页 |
| (三) 影视明星在影视生产系统中的符号力量 | 第339-342页 |
| 参考文献 | 第342-355页 |
| 作者在读博期间科研成果简介 | 第355-356页 |
| 声明 | 第356-357页 |
| 后记 | 第357-358页 |
