| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 引言: 巴赞的地位和重要性 | 第5-6页 |
| 一、 二十世纪五、六十年代:与世界接轨的努力被中断 | 第6-9页 |
| (一) 电影理论研究背景 | 第6-7页 |
| (二) 对巴赞及其相关流派的初步认识 | 第7-8页 |
| (三) 巴赞为什么被忽略 | 第8-9页 |
| 二、 二十世纪八十年代:理论问题论争中的一股热浪 | 第9-35页 |
| (一) 电影理论问题论争 | 第9-10页 |
| (二) 巴赞理论的引进与论争 | 第10-33页 |
| 1 、 前半期 | 第10-22页 |
| (1) 对巴赞理论的引进 | 第10-11页 |
| (2) 对国外巴赞研究文章的翻译 | 第11-13页 |
| (3) 对巴赞理论的消化接受与批判 | 第13-22页 |
| 2 、 后半期 | 第22-33页 |
| (1) 对巴赞理论的引进 | 第22-23页 |
| (2) 对国外巴赞研究文章的翻译 | 第23-26页 |
| (3) 对巴赞理论的消化接受与批判 | 第26-30页 |
| (4) 对中国对巴赞理论“误读”的批判 | 第30-33页 |
| (三) 巴赞对这一时期电影创作的影响 | 第33-35页 |
| 三、 二十世纪九十年代以来:被冷落了的巴赞 | 第35-51页 |
| (一) 巴赞被冷落的原因 | 第36页 |
| (二) 永不消逝的巴赞 | 第36-50页 |
| 1 、 对国外巴赞研究文章的翻译 | 第36-39页 |
| 2 、 对巴赞理论的消化接受与批判 | 第39-50页 |
| (1) 对巴赞理论的进一步反思 | 第39-42页 |
| (2) 从哲学和美学高度分析巴赞理论 | 第42-44页 |
| (3) 考察数字时代的本体论 | 第44-47页 |
| (4) 重新审视“完整电影”的神话 | 第47-48页 |
| (5) 进一步探讨巴赞与“新浪潮”的关系 | 第48-50页 |
| (三) 巴赞对这一时期电影创作的影响 | 第50-51页 |
| 附录: 中国电影中独立发展的长镜头 | 第51-55页 |
| 注释 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 后记 | 第58页 |