| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 中文文摘 | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、20 世纪中国民族歌剧的发展脉络 | 第11-13页 |
| 二、民族歌剧的借鉴和继承 | 第13-15页 |
| 第一章 歌剧《白毛女》的创作 | 第15-35页 |
| 第一节 歌剧《白毛女》的创作背景 | 第15-17页 |
| 第二节歌剧《白毛女》的剧本创作 | 第17-21页 |
| 一、歌剧《白毛女》的选材立意（故事来源） | 第17-18页 |
| 二、剧本改编创作 | 第18-20页 |
| 三、音乐创作 | 第20-21页 |
| 第三节 歌剧《白毛女》民族化风格的体现 | 第21-24页 |
| 一、故事情节民族化 | 第22页 |
| 二、人物形象的民族化 | 第22-23页 |
| 三、艺术风格的民族化 | 第23页 |
| 四、器乐艺术的民族化 | 第23-24页 |
| 五、音乐创作的民族化 | 第24页 |
| 第四节 歌剧《白毛女》音乐创作的民族化体现 | 第24-33页 |
| 一、对地方戏曲音乐的吸收与运用 | 第24-27页 |
| 二、民歌音调的运用与音乐形象的塑造 | 第27-31页 |
| 三、中国传统民族调式的运用 | 第31-33页 |
| 四、作曲方法的运用 | 第33页 |
| 五、民族特色的演唱艺术 | 第33页 |
| 第五节 《白毛女》的价值和影响 | 第33-35页 |
| 第二章 歌剧<<小二黑结婚>>的音乐创作 | 第35-40页 |
| 第一节 歌剧《小二黑结婚》的创作背景 | 第35-36页 |
| 第二节 歌剧《小二黑结婚》的音乐创作特征 | 第36-39页 |
| 一、对戏曲音乐素材的吸收 | 第37页 |
| 二、戏曲音乐表现手法的吸收 | 第37-39页 |
| 第三节 对歌剧《小二黑结婚》的不同认识和评价 | 第39-40页 |
| 第四节 歌剧《小二黑结婚》的价值 | 第40页 |
| 第三章 歌剧<<原野>>的音乐创作 | 第40-47页 |
| 第一节 歌剧<<原野>>的创作及剧情结构 | 第41-43页 |
| 一、歌剧<<原野>>的创作 | 第41-42页 |
| 二、歌剧<<原野>>的剧情结构 | 第42-43页 |
| 第二节 歌剧<<原野>>的音乐创作特征 | 第43-47页 |
| 一、用音乐来展现剧中矛盾冲突 | 第43-45页 |
| 二、西方现代风格技法的运用 | 第45页 |
| 三、西方调式调性的运用 | 第45-46页 |
| 四、声乐表现手法的多样化 | 第46-47页 |
| 第三节 歌剧《原野》的意义 | 第47页 |
| 第四章 对中国民族歌剧发展方向的思考 | 第47-55页 |
| 第一节 中国民族歌剧的现状分析 | 第49-51页 |
| 一、对民族歌剧发展方向认识上的误区 | 第49页 |
| 二、影响民族歌剧发展的因素 | 第49-51页 |
| 第二节 中国民族歌剧发展方向的定位 | 第51-53页 |
| 一、吸收戏曲精华是民族歌剧发展的需要 | 第51-52页 |
| 二、符合中国普通观众的审美观是中国歌剧发展的必要条件 | 第52页 |
| 三、政府支持和媒体参与是中国歌剧发展的客观因素 | 第52-53页 |
| 第三节 中国民族歌剧的发展的趋势 | 第53-55页 |
| 一、风格上形成特色 | 第53页 |
| 二、艺术上形成体系 | 第53-54页 |
| 三、立足于民族走向世界 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-63页 |
| 后记 | 第63页 |