| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 民族性在中国电影发展中的体现 | 第10-14页 |
| ·早期的中国电影理论民族性体现 | 第10页 |
| ·探索中国电影理论民族性的开始 | 第10-11页 |
| ·新时期的中国电影理论民族性 | 第11-12页 |
| ·中国电影在国际上确立地位 | 第12-13页 |
| ·面对“入世”，民族性成为了生存策略 | 第13-14页 |
| 第二章 中国电影民族性思辨 | 第14-20页 |
| ·电影的民族性 | 第14-15页 |
| ·民族性的概念 | 第14页 |
| ·民族化的概念 | 第14-15页 |
| ·民族性、现代性以及全球化的辩证关系 | 第15-17页 |
| ·中国传统思维方式影响中国电影 | 第17-20页 |
| ·中国文化范式及意象思维 | 第17-18页 |
| ·“文以载道” | 第18-20页 |
| 第三章 入世后的中国电影现状 | 第20-36页 |
| ·在国内的发展现状:正视电影的商品属性 | 第20-32页 |
| ·在政府的主导下主旋律电影蓬勃发展，题材范围愈发广泛丰富 | 第20-24页 |
| ·《走出西柏坡》扩展了历史题材电影 | 第21页 |
| ·从《东京审判》看爱国题材影片 | 第21-22页 |
| ·道德伦理片以平民视角感化观众 | 第22页 |
| ·《云水谣》主旋律电影向主流电影转变 | 第22-24页 |
| ·在市场引导下中国电影向娱乐化和类型化转型 | 第24-30页 |
| ·追求娱乐性成就了《疯狂的石头》 | 第24-26页 |
| ·《举起手来》与《鬼子来了》中国电影尝试类型化的不同结果 | 第26-28页 |
| ·《英雄》是国产大片的先锋，是中国电影市场化的必然产物 | 第28-30页 |
| ·《卡拉是条狗》例证“地下电影”到商业文艺片的转型 | 第30-32页 |
| ·中国电影在国外的发展现状 | 第32-36页 |
| ·部分中国电影在西方得到认可 | 第32-34页 |
| ·中国影人的国际电影节情节及“后遗症” | 第34-36页 |
| 第四章 入世后中国电影发展的机遇与挑战 | 第36-45页 |
| ·入世后中国电影形成自身独有的民族文化是基本策略 | 第36-41页 |
| ·入世后“市场化”的政策和保护措施是中国电影创作的有力支持 | 第36-37页 |
| ·自身独有的民族文化是中国电影创作的根本 | 第37-41页 |
| ·弘扬民族性，发掘中国电影潜在市场 | 第41-42页 |
| ·弘扬民族性是中国电影跨出国门的基本内涵 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录一: 电影目录表 | 第49-53页 |
| 附录二: 攻读学位期间发表过的学术论文目录 | 第53页 |
