| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 第一章 "婉约"、"豪放"范畴的文学性形成 | 第13-21页 |
| ·"婉约"、"豪放"的词源学意义及文化延伸 | 第13-16页 |
| ·"婉约"、"豪放"范畴的词源学意义——单个范畴的存在形态 | 第13-15页 |
| ·婉约 | 第13-14页 |
| ·豪放 | 第14-15页 |
| ·"婉约"、"豪放"范畴的文化延伸——系统范畴整合形成 | 第15-16页 |
| ·文学理论中的"婉约"、"豪放"范畴 | 第16-21页 |
| ·"婉约"、"豪放"范畴应用于魏晋南北朝文学批评 | 第17-18页 |
| ·"婉约"、"豪放"范畴应用于唐宋艺术诗歌批评 | 第18-21页 |
| 第二章 "婉约"范畴的实践性丰满 | 第21-40页 |
| ·"婉约"之词兴起的背景 | 第21-23页 |
| ·社会审美风尚的转移 | 第21-22页 |
| ·文学传播性质的变迁 | 第22-23页 |
| ·"婉约"之词兴起的表现 | 第23-40页 |
| ·要眇宜修——歌者香艳之"婉"、小令体制之"约" | 第23-26页 |
| ·调雅格高——长调慢词之"婉"、回旋深隐之"约" | 第26-29页 |
| ·"别是一家"——声律音乐之"婉"、典重斯文之"约" | 第29-32页 |
| ·浑厚和雅——勾勒技巧之"婉"、浑化词境之"约" | 第32-34页 |
| ·高邈脱俗——风骚遗韵之"婉"、比兴寄托之"约" | 第34-37页 |
| ·雅化理论——婉约词发展成熟的体现 | 第37-40页 |
| 第三章 "豪放"范畴的历史性填充 | 第40-52页 |
| ·"豪放"之词的出现 | 第40-49页 |
| ·"豪放"之词出现的阶段性特点 | 第41-47页 |
| ·横空出世 | 第41-44页 |
| ·销声匿迹 | 第44-45页 |
| ·声名鹊起 | 第45-46页 |
| ·时隐时现 | 第46-47页 |
| ·"豪放"之词的表现形式 | 第47-49页 |
| ·雄浑壮阔的时空意象 | 第47-48页 |
| ·纵横古今的使事用典 | 第48-49页 |
| ·壮怀激烈的英雄气概 | 第49页 |
| ·"豪放"之词出现的背景 | 第49-52页 |
| ·两宋 | 第49-50页 |
| ·词体发展的必然 | 第49-50页 |
| ·主体的文艺观念 | 第50页 |
| ·金元 | 第50-52页 |
| 第四章 "婉约"、"豪放"范畴的理论性建构 | 第52-70页 |
| ·"婉约"、"豪放"的理论表述 | 第52-67页 |
| ·"婉约"、"豪放"范畴的正式提出及后续阐述 | 第52-54页 |
| ·明清词话中"婉约"与"豪放"的衍生范畴的归纳统计 | 第54-57页 |
| ·"婉约"、"豪放"范畴的内涵 | 第57-64页 |
| ·"别是一家"之"婉约" | 第57-61页 |
| ·音律"宛转" | 第57-58页 |
| ·题材"婉媚" | 第58-59页 |
| ·语言"婉丽" | 第59页 |
| ·意象"柔婉" | 第59-60页 |
| ·意境"深婉" | 第60-61页 |
| ·"自是一家"之"豪放" | 第61-64页 |
| ·题材——深广 | 第61-62页 |
| ·风格——恣肆 | 第62-63页 |
| ·音律——洒脱 | 第63-64页 |
| ·明清词家的"婉约"、"豪放"风格论 | 第64-67页 |
| ·崇婉约抑豪放 | 第64-65页 |
| ·鼓吹豪放 | 第65页 |
| ·不分优劣 | 第65-66页 |
| ·理论上的融合——三派说、多派说 | 第66-67页 |
| ·"婉约"、"豪放"的范畴意义 | 第67-70页 |
| 结语 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-75页 |
| 附录 | 第75-110页 |
| 致谢 | 第110-111页 |
| 攻读学位期间主要的研究成果 | 第111页 |
