虚谷绘画研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 导言 | 第9-16页 |
| 一、研究虚谷绘画的意义和价值 | 第9页 |
| 二、国内外研究虚谷绘画的现状 | 第9-10页 |
| 三、研究虚谷绘画的创新点 | 第10页 |
| 四、研究虚谷绘画的基本思路 | 第10-11页 |
| 五、虚谷的生平和艺术概况 | 第11-16页 |
| 第一章 虚谷绘画的创作精神——以唐宋为宗 | 第16-35页 |
| 第一节 虚谷绘画的师承探源 | 第16-24页 |
| 一、传移摹写体现立足本土的态度 | 第16-18页 |
| 二、骨法用笔追溯宋代"徐黄异体"论 | 第18-21页 |
| 三、随类赋彩汲取西方"水彩画"的观念 | 第21-24页 |
| 第二节 虚谷绘画的创作法则 | 第24-35页 |
| 一、气韵生动的"逸气"精神 | 第24-29页 |
| 二、应物象形的"尚真"品格 | 第29-32页 |
| 三、经营位置的"尚简"意旨 | 第32-35页 |
| 第二章 虚谷绘画的审美思想 | 第35-48页 |
| 第一节 虚谷绘画的风格 | 第35-40页 |
| 一、虚谷绘画体现中国文人画的审美意蕴 | 第35-36页 |
| 二、虚谷绘画体现了重神似和书画同笔论 | 第36-40页 |
| 第二节 虚谷绘画的境界 | 第40-48页 |
| 一、虚谷绘画的禅境 | 第40-43页 |
| 二、虚谷绘画的无我之境——去欲和优美 | 第43-48页 |
| 第三章 虚谷绘画的历史意义和对后世的影响 | 第48-56页 |
| 第一节 20世纪海派绘画的历史意义 | 第48-49页 |
| 第二节 虚谷绘画对后世名画家的影响 | 第49-56页 |
| 一、虚谷绘画创新精神对吴昌硕的影响 | 第49-51页 |
| 二、虚谷绘画井字形构图对潘天寿的影响 | 第51-54页 |
| 三、虚谷绘画形式美对吴冠中的影响 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
