日本江户时期浮世绘的审美意蕴初探
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、课题源起及研究目的 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究思路及方法 | 第9-12页 |
| 第一章 日本江户时期的浮世绘概况 | 第12-20页 |
| 第一节 浮世绘的发展历史 | 第12-14页 |
| 一、浮世绘的初始创作 | 第12-13页 |
| 二、浮世绘的发展兴盛 | 第13-14页 |
| 三、浮世绘的衰落 | 第14页 |
| 第二节 影响浮世绘的主要因素 | 第14-20页 |
| 一、浮世绘产生的日本社会根源 | 第14-15页 |
| 二、中国明清时期艺术的影响 | 第15-17页 |
| 三、西方美术的影响 | 第17-20页 |
| 第二章 浮世绘主要题材类型的风格演变 | 第20-28页 |
| 第一节 美人绘题材类型的风格演变 | 第20-22页 |
| 第二节 役者绘题材类型的风格演变 | 第22-25页 |
| 第三节 风景绘题材类型的风格演变 | 第25-28页 |
| 第三章 浮世绘的审美意识与情感基调 | 第28-36页 |
| 第一节 浮世绘的审美意识 | 第28-32页 |
| 一、"武士道"精神 | 第29页 |
| 二、"物哀美"的意识 | 第29-30页 |
| 三、强烈的"生"之意识 | 第30-31页 |
| 四、崇尚自然的倾向 | 第31-32页 |
| 第二节 浮世绘的情感基调 | 第32-36页 |
| 一、"物哀"之悲 | 第32页 |
| 二、"崇死"之漠 | 第32-33页 |
| 三、"武士道"之残 | 第33-34页 |
| 四、"好色"之殇 | 第34-36页 |
| 第四章 浮世绘艺术形式的审美特征 | 第36-48页 |
| 第一节 强烈的装饰意味 | 第36-41页 |
| 一、非对称性构图 | 第36-37页 |
| 二、明快鲜亮的色彩 | 第37-39页 |
| 三、线的韵律表现 | 第39页 |
| 四、平面化处理 | 第39-40页 |
| 五、装饰纹样 | 第40-41页 |
| 第二节 理性与感性的叠合 | 第41-48页 |
| 一、具有设计感的理性装饰 | 第41-44页 |
| 二、符号化的形象 | 第44-45页 |
| 三、人文意识的激情展示 | 第45-48页 |
| 第五章 浮世绘对欧洲艺术的影响与审美借鉴 | 第48-54页 |
| 第一节 浮世绘对欧洲艺术的影响 | 第48-50页 |
| 一、浮世绘对欧洲绘画的影响 | 第48-49页 |
| 二、浮世绘对新艺术运动的启迪 | 第49-50页 |
| 第二节 浮世绘的审美借鉴与思考 | 第50-54页 |
| 一、艺术语言的借鉴 | 第50页 |
| 二、构成形式的借鉴 | 第50-51页 |
| 三、独特的艺术风格借鉴 | 第51页 |
| 四、审美意识的借鉴与思考 | 第51-54页 |
| 第六章 结论 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务和主要成果 | 第60-62页 |
| 个人简历 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
