魏晋南北朝时期如意纹艺术符号研究
摘要 | 第1-5页 |
ABSTRACT | 第5-10页 |
第一章 绪论 | 第10-17页 |
·前言 | 第10-11页 |
·概述 | 第11-17页 |
·本课题研究背景和现状 | 第11-13页 |
·本课题研究意义和方法 | 第13-15页 |
·本课题研究重点和创新点 | 第15-16页 |
·本课题各部分简述 | 第16-17页 |
第二章 如意纹起源说 | 第17-27页 |
·如意纹概念 | 第17-18页 |
·如意纹溯源 | 第18-25页 |
·中国起源说 | 第18-22页 |
·西方起源说 | 第22-24页 |
·综合说 | 第24-25页 |
小结 | 第25-27页 |
第三章 如意纹发展概述 | 第27-39页 |
·如意纹的萌芽期 | 第27-31页 |
·马家窑彩陶螺旋纹 | 第27-28页 |
·商周云雷纹 | 第28-31页 |
·如意纹的发展期 | 第31-34页 |
·春秋战国如意纹 | 第31-32页 |
·秦汉如意纹 | 第32-33页 |
·魏晋南北朝如意纹 | 第33-34页 |
·如意纹的成熟期 | 第34-38页 |
·隋唐如意纹 | 第34-35页 |
·宋元如意纹 | 第35-36页 |
·明清如意纹 | 第36-38页 |
小结 | 第38-39页 |
第四章 魏晋南北朝时期如意纹的形式语言分析 | 第39-57页 |
·魏晋南北朝时期如意纹的艺术载体 | 第39-41页 |
·石窟 | 第39-40页 |
·陶瓷 | 第40页 |
·织锦 | 第40页 |
·瓦当 | 第40-41页 |
·魏晋南北朝时期如意纹的类型 | 第41-47页 |
·婉转卷曲的卷草如意纹 | 第41-44页 |
(1) 藤纹交错式 | 第41-42页 |
(2) 阴阳交错式 | 第42页 |
(3) 团状重复式 | 第42-43页 |
(4) 嫁接综合式 | 第43-44页 |
·舒畅灵动的云气如意纹 | 第44-47页 |
(1) 对勾式 | 第44-45页 |
(2) 外翻式 | 第45-46页 |
(3) 流云式 | 第46-47页 |
·魏晋南北朝时期如意纹的视觉语言分析 | 第47-50页 |
·卷草如意纹 | 第47-49页 |
(1) 卷草如意纹的视觉语言特征 | 第47页 |
(2) 卷草如意纹的数理分析 | 第47-49页 |
·云气如意纹 | 第49-50页 |
(1) 云气如意纹的视觉语言特征 | 第49页 |
(2) 云气如意纹的数理分析 | 第49-50页 |
·魏晋南北朝时期如意纹的构成方式 | 第50-55页 |
·单体的排列组合 | 第50-53页 |
·不同主题的融合嫁接 | 第53-55页 |
小结 | 第55-57页 |
第五章 魏晋南北朝时期如意纹的美学意义分析 | 第57-67页 |
·如意纹代表时期――魏晋南北朝时期如意纹的发展 | 第57-62页 |
·魏晋南北朝时期如意纹发展的环境特点 | 第57-60页 |
(1) 民族文化的交融 | 第57-58页 |
(2) 宗教文化的影响 | 第58-60页 |
·魏晋南北朝时期如意纹发展成形的特点 | 第60-62页 |
(1) 自然形象和人文观念的结合 | 第60页 |
(2) 涡卷心形结构的传承 | 第60-61页 |
(3) 装饰纹样体系的定格 | 第61-62页 |
·魏晋南北朝时期如意纹的美学意义 | 第62-66页 |
·蓬勃饱满的生命之美 | 第62-63页 |
·顺心如意的内蕴之力 | 第63-65页 |
·多彩生动的融汇之风 | 第65-66页 |
小结 | 第66-67页 |
第六章 传统如意纹符号化过程及在现代设计中的应用 | 第67-81页 |
·传统如意纹的符号化过程 | 第67-70页 |
·具象化 | 第67-68页 |
·抽象化 | 第68-69页 |
·意象化 | 第69-70页 |
·传统如意纹在现代设计中的应用 | 第70-77页 |
·对传统如意纹在外形上的运用 | 第70-72页 |
·对传统如意纹在含意上的运用 | 第72-74页 |
·对传统如意纹在神韵上的运用 | 第74-77页 |
·传统如意纹在现代设计中的应用法则 | 第77-79页 |
·对传统如意纹在现代设计中继承和发展的思考 | 第79-80页 |
小结 | 第80-81页 |
第七章 结语 | 第81-83页 |
附表 | 第83-90页 |
参考文献 | 第90-92页 |
附录 | 第92-93页 |
致谢 | 第93页 |