| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-18页 |
| 一、鲁迅作品的戏剧改编情况梳理 | 第8-10页 |
| 二、鲁迅作品的戏剧改编研究现状 | 第10-14页 |
| 1.小说《阿Q正传》改编的戏剧研究 | 第10-11页 |
| 2.其他戏剧作品的研究 | 第11-14页 |
| 三、论文研究思路与研究方法 | 第14-18页 |
| 1.研究思路 | 第14页 |
| 2.研究方法 | 第14-18页 |
| 第一章 反思与期盼：八十年代鲁迅作品戏剧改编 | 第18-26页 |
| 第一节 艺术创新与内容改写：陈白尘话剧《阿Q正传》 | 第18-21页 |
| 一、插话是“灵魂”？ | 第18-20页 |
| 二、颇有意味的改写及其改写动因的探讨 | 第20-21页 |
| 第二节 破原著旧人物塑人物新生活：话剧《咸亨酒店》 | 第21-26页 |
| 一、重塑人物命运遭遇 | 第22-23页 |
| 二、重塑人物的性格特征 | 第23-26页 |
| 第二章 风格各异：九十年代鲁迅作品戏剧改编 | 第26-33页 |
| 第一节 零碎的语言：歌剧《狂人日记》 | 第26-27页 |
| 第二节 个性化改写：曲剧《阿Q与孔乙己》 | 第27-30页 |
| 一、人物性格的双重性 | 第28-29页 |
| 二、个性化的唱词 | 第29-30页 |
| 三、情节融喜于悲 | 第30页 |
| 第三节 解构经典：两部先锋改编 | 第30-33页 |
| 第三章 回归经典：新世纪以来的鲁迅作品戏剧改编 | 第33-43页 |
| 第一节 亦步亦趋的语言转换：短剧《聪明人·傻子·奴才》 | 第33-36页 |
| 第二节 手法的创新：豫剧《伤逝》和话剧《伤逝》 | 第36-37页 |
| 一、情节无变化、人物无增删 | 第36页 |
| 二、人物角色的自由“出入” | 第36-37页 |
| 三、穿插歌曲来抒发情感 | 第37页 |
| 第三节 展示真实的历史画卷：史诗剧《鲁迅先生》 | 第37-38页 |
| 第四节 深化主题：两部《阿Q正传》改编 | 第38-40页 |
| 一、通俗化、音乐化的语言 | 第38-39页 |
| 二、繁多的“阿Q相” | 第39-40页 |
| 三、渲染不正的社会风气 | 第40页 |
| 第五节 多元互动：话剧《祝福之夜》 | 第40-43页 |
| 余论 两种饱受争议的鲁迅作品戏剧改编 | 第43-49页 |
| 一、饱受两种极端评论的剧作 | 第43-44页 |
| 二、辨证对待“消解鲁迅” | 第44-46页 |
| 三、改编之路在何方？ | 第46-49页 |
| 致谢 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-55页 |
| 附录：鲁迅作品戏剧改编及演出情况 | 第55-59页 |
| 一、国内改编 | 第55-59页 |
| 二、国外改编 | 第59页 |
