杨德昌电影的身份认同研究
| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 绪论 | 第11-19页 |
| 一、选题背景 | 第11-13页 |
| 二、选题意义 | 第13-15页 |
| 三、研究现状综述与研究目的 | 第15-18页 |
| 四、研究方法 | 第18-19页 |
| 第一章 身份认同的相关理论 | 第19-25页 |
| 第一节 身份认同的基本概念、特征及分类 | 第19-21页 |
| 第二节 身份认同理论溯源 | 第21-22页 |
| 第三节 身份认同的相关理论 | 第22-25页 |
| 第二章 杨德昌电影中身份认同形成的历史语境 | 第25-34页 |
| 第一节 “外省人”的身份认同 | 第25-28页 |
| 第二节 “台湾人”的身份认同 | 第28-31页 |
| 第三节 艺术家的身份认同 | 第31-34页 |
| 第三章 杨德昌电影中身份认同的表现类型 | 第34-52页 |
| 第一节 个体和社会关系之中的主体建构 | 第34-41页 |
| 一、成长故事：自我价值的确立 | 第34-36页 |
| 二、个体与群像：被压抑的现代性 | 第36-38页 |
| 三、少年与杀人：通过反叛进行自我确认 | 第38-41页 |
| 第二节 血缘与地缘关系中的伦理揭示 | 第41-45页 |
| 一、被扭曲的“血缘”关系 | 第41-43页 |
| 二、父与子、夫与妻所构成的家庭叙事 | 第43-45页 |
| 第三节 传统和现代之间的当下审视 | 第45-52页 |
| 一、传统与现代的文化反思 | 第45-47页 |
| 二、乡土与都市之间的价值融合 | 第47-49页 |
| 三、台湾与世界的现代意识 | 第49-52页 |
| 第四章 杨德昌身份认同主题表现的艺术特点 | 第52-60页 |
| 第一节 “手术刀”式的写实批判风格 | 第52-54页 |
| 第二节 灰色的叙事基调 | 第54-55页 |
| 第三节 “冷眼旁观”的镜头语言 | 第55-57页 |
| 第四节 “彼此割离”的空间构图 | 第57-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 攻读硕士期间成果及发表论文 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
