| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| ·研究缘起 | 第9页 |
| ·研究背景 | 第9-14页 |
| ·全球化、文化趋同、产品“同质化”与产品“民族化” | 第10-11页 |
| ·民族符号的历史渊源 | 第11-12页 |
| ·民族符号在现代设计中的应用现状 | 第12-14页 |
| ·研究目的及探讨范围 | 第14-15页 |
| ·研究目的 | 第14-15页 |
| ·民族符号的主要探讨范围 | 第15页 |
| ·研究内容与方法 | 第15页 |
| ·本章小结 | 第15-17页 |
| 第二章 民族符号概念 | 第17-33页 |
| ·基本概念 | 第17-21页 |
| ·符号的概念 | 第17页 |
| ·符号学理论 | 第17-19页 |
| ·民族符号的概念 | 第19-20页 |
| ·产品符号的概念 | 第20-21页 |
| ·中国传统美学的文化内涵 | 第21-23页 |
| ·中国传统文化基本思想是天人合一 | 第21页 |
| ·中和为美的设计文化意识 | 第21-22页 |
| ·整体性、模糊性思维方式 | 第22-23页 |
| ·情理统一的技艺之美 | 第23页 |
| ·民族符号特征 | 第23-25页 |
| ·象生性 | 第23-24页 |
| ·象征性 | 第24页 |
| ·表意性 | 第24页 |
| ·传承性 | 第24-25页 |
| ·传统工艺美术中典型民族符号 | 第25-32页 |
| ·陶瓷器上典型的民族符号 | 第25-27页 |
| ·青铜器上典型的民族符号 | 第27-28页 |
| ·漆器上典型的民族符号 | 第28-29页 |
| ·明清家具上典型的民族符号 | 第29-30页 |
| ·传统建筑上典型的民族符号 | 第30-31页 |
| ·民俗用品中典型的民族符号 | 第31-32页 |
| ·本章小结 | 第32-33页 |
| 第三章 民族符号在工业产品设计中运用手法研究 | 第33-54页 |
| ·形的借鉴 | 第33-45页 |
| ·直接引用 | 第33-37页 |
| ·提取和生成 | 第37-38页 |
| ·变形和重构 | 第38-41页 |
| ·象征与隐喻 | 第41-43页 |
| ·抽象 | 第43-44页 |
| ·装饰 | 第44-45页 |
| ·意的延伸 | 第45-48页 |
| ·“色”的提取 | 第48-50页 |
| ·材质的借用 | 第50-53页 |
| ·本章小结 | 第53-54页 |
| 第四章 民族符号现代设计程序和普遍原则 | 第54-61页 |
| ·民族符号融入工业产品设计程序 | 第54-57页 |
| ·设计对象分析 | 第54页 |
| ·产品文化主题的确定 | 第54-55页 |
| ·选择合适的民族符号 | 第55-56页 |
| ·民族符号的提炼 | 第56-57页 |
| ·评估 | 第57页 |
| ·民族符号在工业产品设计中运用的普遍原则 | 第57-59页 |
| ·功能满足原则 | 第57页 |
| ·制造工艺原则 | 第57-58页 |
| ·人性化设计原则 | 第58页 |
| ·经济合理原则 | 第58-59页 |
| ·民族符号运用产品设计中应注意的问题 | 第59-60页 |
| ·本章小结 | 第60-61页 |
| 第五章 设计验证 | 第61-70页 |
| ·实例分析 | 第61-65页 |
| ·汉斯.维纳“中国椅”系列 | 第61-63页 |
| ·“上上签”牙签盒 | 第63-64页 |
| ·TCL 蒙宝欧“旗袍”系列手机 | 第64-65页 |
| ·美的冰箱“中国风”系列 | 第65页 |
| ·设计提案 | 第65-70页 |
| 第六章 结论及展望 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 附图 | 第74-76页 |
| 详细摘要 | 第76-79页 |