中国电视喜剧小品形态演化研究
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 研究缘起 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-14页 |
| 1.3 研究方法 | 第14页 |
| 1.4 创新与不足 | 第14-17页 |
| 2 电视喜剧小品的总体特征 | 第17-29页 |
| 2.1 电视喜剧小品的基本概念 | 第17-19页 |
| 2.1.1 小品名称“溯源” | 第17页 |
| 2.1.2 电视喜剧小品的界定 | 第17-19页 |
| 2.2 电视喜剧小品的特征 | 第19-29页 |
| 2.2.1 审美特征——鲜明的戏剧性 | 第19-25页 |
| 2.2.2 电视特征——兼容的综合性 | 第25-29页 |
| 3 电视喜剧小品的形态演化 | 第29-43页 |
| 3.1 电视喜剧小品的演化历史 | 第29-32页 |
| 3.1.1 形态单一、重视动作的初创期 | 第30页 |
| 3.1.2 声画并举、注重语言的黄金期 | 第30-31页 |
| 3.1.3 缺乏创新、众说纷纭的徘徊期 | 第31页 |
| 3.1.4 内容为王、形式兼重的新时期 | 第31-32页 |
| 3.2 电视喜剧小品的演化特征 | 第32-43页 |
| 3.2.1 语言之变——内涵深刻 | 第33-34页 |
| 3.2.2 人物之变——角色多元 | 第34-35页 |
| 3.2.3 结构之变——层次丰富 | 第35-37页 |
| 3.2.4 题材之变——主题多样 | 第37页 |
| 3.2.5 播出平台之变——规则至上 | 第37-39页 |
| 3.2.6 观众交流之变——互动加强 | 第39页 |
| 3.2.7 制作技术之变——科技呈现 | 第39-43页 |
| 4 电视喜剧小品演化的原因 | 第43-53页 |
| 4.1 技术的推动——新媒介时代 | 第43-45页 |
| 4.1.1 “媒介即信息” | 第43-44页 |
| 4.1.2 “新媒介”发展 | 第44-45页 |
| 4.2 市场的推动——多元化发展 | 第45-49页 |
| 4.2.1 喜剧市场的投资规模 | 第46-47页 |
| 4.2.2 喜剧市场的多元格局 | 第47-49页 |
| 4.3 政策的推动——规范与引导 | 第49-53页 |
| 4.3.1 政策的激励 | 第49-50页 |
| 4.3.2 “限歌令”的颁布 | 第50-53页 |
| 5 电视喜剧小品的未来发展及建议 | 第53-61页 |
| 5.1 注重电视喜剧小品的环境变迁 | 第53-56页 |
| 5.1.1 融合媒介,打造精品 | 第54页 |
| 5.1.2 把握政策,弘扬文化 | 第54-55页 |
| 5.1.3 迎合受众,顺应时代 | 第55-56页 |
| 5.2 注重电视喜剧小品的创作层面 | 第56-61页 |
| 5.2.1 扎根生活,深入群众 | 第56-57页 |
| 5.2.2 理解灵魂,深化内容 | 第57-58页 |
| 5.2.3 立足传统,引导价值 | 第58-61页 |
| 结论 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 附录 | 第67-73页 |
| 在学期间的研究成果 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
