| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 一、绪论 | 第10-23页 |
| (一) 选题缘由与研究意义 | 第10-12页 |
| 1. 选题缘由 | 第10-11页 |
| 2. 研究意义 | 第11-12页 |
| (二) 相关研究成果的梳理 | 第12-18页 |
| 1. 资料性文献 | 第12-13页 |
| 2. 从舞蹈、音乐、武术、艺术等学科角度进行的研究 | 第13-15页 |
| 3. 从历史源流与变迁角度进行的研究 | 第15-16页 |
| 4. 从民俗文化与非遗保护角度进行的研究 | 第16-17页 |
| 5. 小结 | 第17-18页 |
| (三) 田野点与盾牌舞简介 | 第18-21页 |
| 1. 田野点简介 | 第18-20页 |
| 2. 宜兴盾牌舞 | 第20-21页 |
| (四) 研究方法与相关说明 | 第21-23页 |
| 二、宜兴市官林镇桂芳村的自然与人文环境 | 第23-29页 |
| (一) 桂芳村的村落概况 | 第23-24页 |
| (二) 桂芳村的文化特性 | 第24-29页 |
| 1. 尚武好斗的社会遗风 | 第25-26页 |
| 2. 乐善好施的文化积淀 | 第26-28页 |
| 3. 同心协力的组织观念 | 第28-29页 |
| 三、宜兴盾牌舞的历史变迁图景 | 第29-40页 |
| (一) 盾牌舞的起源与形成:明清时期至中华民国成立前 | 第29-30页 |
| (二) 盾牌舞的民俗化:中华民国成立后至中华人民共和国成立前 | 第30-31页 |
| (三) 盾牌舞的繁荣与衰微:中华人民共和国成立后至改革开放前 | 第31-35页 |
| 1. 繁荣阶段(1949-1957) | 第31-33页 |
| 2. 中断阶段(1958-1963) | 第33-34页 |
| 3. 初步复苏阶段(1964-1965) | 第34页 |
| 4. 再度中断阶段(1966-1971) | 第34页 |
| 5. 再度部分复苏阶段(1972-1976) | 第34-35页 |
| (四) 盾牌舞的新时代复兴:改革开放后至二十世纪末 | 第35-38页 |
| (五) 盾牌舞的机遇与挑战:二十一世纪以来 | 第38-40页 |
| 四、非遗保护背景下宜兴盾牌舞的发展现状 | 第40-67页 |
| (一) 政府的措施与成就 | 第40-46页 |
| 1. 申报各级非遗项目 | 第40-44页 |
| 2. 推进区域文化交流 | 第44-45页 |
| 3. 开展宣传教育活动 | 第45-46页 |
| (二) 民间艺人的文化自觉 | 第46-52页 |
| 1. 老艺人们退而不休 | 第47页 |
| 2. 传承方式不断丰富 | 第47-49页 |
| 3. 文化活动类型多样 | 第49-52页 |
| (三) 宜兴盾牌舞的文化创新 | 第52-60页 |
| 1. 服装与道具 | 第52-54页 |
| 2. 乐器与配乐 | 第54-55页 |
| 3. 基本步法与场记队形 | 第55-58页 |
| 4. 人员配备与组织形式 | 第58-59页 |
| 5. 传承谱系与参加人员 | 第59-60页 |
| (四) 宜兴盾牌舞的现代多元价值 | 第60-67页 |
| 1. 娱乐价值 | 第60-61页 |
| 2. 健身价值 | 第61-62页 |
| 3. 教育价值 | 第62-64页 |
| 4. 经济价值 | 第64-65页 |
| 5. 艺术价值 | 第65-67页 |
| 五、宜兴盾牌舞的传承困境与发展对策探究 | 第67-78页 |
| (一) 盾牌舞传承与发展的困境 | 第67-71页 |
| 1. 传承人群青黄不接 | 第67-69页 |
| 2. 受众市场日益萎靡 | 第69-70页 |
| 3. 宣传推广力度不足 | 第70-71页 |
| (二) 盾牌舞传承与发展的对策 | 第71-78页 |
| 1. 创新式修复与营造盾牌舞文化生态 | 第71-74页 |
| 2. 利用现代技术记录盾牌舞文化资源 | 第74-75页 |
| 3. 合理地开发与保护盾牌舞文化产业 | 第75-78页 |
| 六、结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-84页 |
| 附录1: 主要访谈对象一览表 | 第84-87页 |
| 附录2: 宜兴盾牌舞民间艺人访谈提纲 | 第87-90页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第90-91页 |
| 致谢 | 第91-94页 |
