重庆漆器文化创意产品开发研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 一、研究背景 | 第9-10页 |
| 二、研究目的和意义 | 第10-11页 |
| (一)研究的目的 | 第10页 |
| (二)研究的意义 | 第10-11页 |
| 三、国内外研究现状 | 第11-13页 |
| (一)国内研究现状 | 第11-13页 |
| (二)国外研究现状 | 第13页 |
| 四、研究方法与论文结构 | 第13-15页 |
| (一)研究方法 | 第13-14页 |
| (二)论文结构 | 第14-15页 |
| 五、研究范围及名词界定 | 第15-19页 |
| (一)漆 | 第15-16页 |
| (二)漆器 | 第16-17页 |
| (三)文化创意 | 第17-19页 |
| 第一章 巴蜀漆器概述 | 第19-29页 |
| 第一节 巴蜀漆器历史梳理 | 第19-24页 |
| (一)起源发展期——商周 | 第19页 |
| (二)日渐成熟期——战国 | 第19-22页 |
| (三)繁荣鼎盛期——秦汉三国 | 第22-23页 |
| (四)逐步衰落期——魏晋以后 | 第23-24页 |
| 第二节 重庆大漆自然资源的起源 | 第24-27页 |
| (一)地理位置 | 第24-26页 |
| (二)城口生漆 | 第26-27页 |
| 小结 | 第27-29页 |
| 第二章 重庆漆器现状 | 第29-51页 |
| 第一节 重庆漆器的存续状态 | 第29-32页 |
| (一)重庆漆器的生产形式 | 第30页 |
| (二)重庆漆器传承人分析 | 第30-32页 |
| 第二节 重庆漆器的地方特色及制作流程 | 第32-41页 |
| (一)重庆漆器地方特色 | 第32-33页 |
| (二)重庆漆器制作流程 | 第33-41页 |
| 第三节 重庆漆器的代表大师 | 第41-43页 |
| (一)复兴阶段 | 第41-42页 |
| (二)发展阶段 | 第42-43页 |
| 第四节 重庆漆器可持续发展面临的问题 | 第43-50页 |
| (一)重庆漆器的认知普及度低 | 第43-45页 |
| (二)制作工艺分离,传统工艺人才缺乏 | 第45-46页 |
| (三)产品日常实用性低,装饰手法陈旧 | 第46-49页 |
| (四)重庆漆器的创作资金短缺 | 第49-50页 |
| 小结 | 第50-51页 |
| 第三章 日本、台湾漆器的“活化”策略 | 第51-75页 |
| 第一节 日本漆器“活化”设计策略 | 第51-66页 |
| (一)日本传统工艺产业振兴法则 | 第51-52页 |
| (二)日本漆器案例分析 | 第52-64页 |
| (三)日本漆器设计方法 | 第64-66页 |
| 第二节 台湾漆器转型成功的经验 | 第66-73页 |
| (一)台湾漆器的社会生态 | 第67-70页 |
| (二)台湾漆器推广普及方式 | 第70-71页 |
| (三)台湾漆器新材料的融合 | 第71-73页 |
| 小结 | 第73-75页 |
| 第四章 重庆漆器文化创意产品开发策略 | 第75-89页 |
| 第一节 重庆漆器审美价值基础 | 第75-76页 |
| (一)材料之美 | 第75-76页 |
| (二)功能之美 | 第76页 |
| (三)造型之美 | 第76页 |
| (四)装饰之美 | 第76页 |
| 第二节 重庆漆器开发设计要素 | 第76-79页 |
| (一)外观造型 | 第76-77页 |
| (二)产品材质 | 第77页 |
| (三)色彩图案 | 第77-78页 |
| (四)产品功能 | 第78-79页 |
| 第三节 重庆漆器开发设计实践 | 第79-87页 |
| (一)重庆漆器调查问卷与分析 | 第79-85页 |
| (二)重庆漆器文化创意产品设计探索 | 第85-87页 |
| 小结 | 第87-89页 |
| 结语 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-93页 |
| 图片来源目录 | 第93-95页 |
| 图表来源目录 | 第95-97页 |
| 附录 | 第97-101页 |
| 致谢 | 第101-102页 |
| 攻读硕士期间获奖及发表论文情况 | 第102页 |
