| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 导言 | 第7-10页 |
| 第一章 贝尔与弗莱美学思想的根源 | 第10-15页 |
| 1.1 贝尔与弗莱身处的时代背景 | 第10-11页 |
| 1.2 贝尔与弗莱美学思想的理论背景 | 第11-15页 |
| 1.2.1 追溯传统形式论 | 第11-12页 |
| 1.2.2 贝尔与弗莱在布鲁姆斯伯里群体 | 第12-15页 |
| 第二章 贝尔与弗莱美学思想理论的比较分析 | 第15-27页 |
| 2.1 比较分析贝尔与弗莱美学思想的联系 | 第15-20页 |
| 2.1.1 为后印象主义辩护 | 第15-17页 |
| 2.1.2 贝尔的“有意味的形式”与弗莱的“想象生活” | 第17-20页 |
| 2.2 比较分析贝尔与弗莱美学思想的差异 | 第20-27页 |
| 2.2.1 关于艺术本质界定的差异 | 第21-24页 |
| 2.2.2 关于艺术再现性的差异 | 第24-27页 |
| 第三章 贝尔与弗莱美学思想价值的比较分析 | 第27-38页 |
| 3.1 比较分析贝尔与弗莱对于传统美学思想的超越 | 第27-33页 |
| 3.1.1 贝尔“有意味的形式”提出的理论价值 | 第27-29页 |
| 3.1.2 弗莱“平行线”上的古典性情怀 | 第29-33页 |
| 3.2 比较分析贝尔与弗莱美学思想对于现代艺术的影响 | 第33-38页 |
| 3.2.1 后印象主义的启蒙 | 第34-35页 |
| 3.2.2 对立体主义的影响 | 第35-36页 |
| 3.2.3 对表现主义的影响 | 第36-37页 |
| 3.2.4 对抽象主义的影响 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |