| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 术语界定 | 第8页 |
| 1.2 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.3 研究的意义和目的 | 第9页 |
| 1.3.1 研究的意义 | 第9页 |
| 1.3.2 研究的目的 | 第9页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 1.4.1 相关研究的现状分析认识 | 第9-10页 |
| 1.4.2 研究主要依据的材料 | 第10-11页 |
| 1.5 研究的内容、方法及技术路线 | 第11-13页 |
| 1.5.1 研究的内容 | 第11页 |
| 1.5.2 研究方法及技术路线 | 第11-13页 |
| 2 婚纱的裙撑材料与工艺设计 | 第13-24页 |
| 2.1 婚纱的有骨裙撑材料与工艺设计 | 第13-19页 |
| 2.1.1 传统有骨裙撑材料 | 第13-14页 |
| 2.1.2 现代有骨裙撑材料 | 第14-18页 |
| 2.1.3 有骨裙撑制作工艺 | 第18-19页 |
| 2.2 婚纱的无骨裙撑裙撑材料与工艺设计 | 第19-23页 |
| 2.2.1 传统无骨裙撑材料 | 第19-20页 |
| 2.2.2 现代无骨裙撑材料 | 第20-21页 |
| 2.2.3 无骨裙撑制作工艺 | 第21-23页 |
| 2.3 本章小结 | 第23-24页 |
| 3 婚纱的裙撑廓型设计 | 第24-38页 |
| 3.1 复古婚纱的裙撑廓型设计应用 | 第24-32页 |
| 3.1.1 法勤盖尔廓型裙撑 | 第24-26页 |
| 3.1.2 奥斯克尤廓型裙撑 | 第26-28页 |
| 3.1.3 帕尼埃廓型裙撑 | 第28-29页 |
| 3.1.4 克里诺林廓型裙撑 | 第29-31页 |
| 3.1.5 巴斯尔造廓型撑 | 第31-32页 |
| 3.2 现代婚纱的裙撑廓型设计应用 | 第32-37页 |
| 3.2.1 鱼尾廓型裙撑 | 第32-34页 |
| 3.2.2 蓬型(喇叭)廓型裙撑 | 第34-35页 |
| 3.2.3 平面阔型裙撑设计 | 第35-36页 |
| 3.2.4 A形(伞形)廓型裙撑设计 | 第36页 |
| 3.2.5 异形廓型裙撑设计 | 第36-37页 |
| 3.3 本章小结 | 第37-38页 |
| 4 各品牌婚纱的裙撑设计应用调研分析 | 第38-42页 |
| 4.1 各品牌2018春夏婚纱发布会分析 | 第38-39页 |
| 4.2 婚纱裙撑设计的流行及我国定制婚纱现在以及调查问卷 | 第39-40页 |
| 4.3 本章小结 | 第40-42页 |
| 5 婚纱裙撑设计实践分析 | 第42-56页 |
| 5.1 本人参与2017年下半年ALEX婚纱礼服工作室婚纱工艺制作 | 第42-44页 |
| 5.2 毕业设计《迷雾城市》 | 第44-55页 |
| 5.2.1 灵感来源 | 第44-46页 |
| 5.2.2 系列工艺制作流程 | 第46-52页 |
| 5.2.3 服装成品展示 | 第52-55页 |
| 5.3 本章小结 | 第55-56页 |
| 结束语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录 | 第59-66页 |
| 附录Ⅰ各品牌2018春夏婚纱发布会分析 | 第59-65页 |
| 附录Ⅱ本人在攻读学位期间所发表的论文及获奖 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |