胡连翠黄梅戏音乐电视剧导演艺术研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究缘起和目的 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-14页 |
| 第一章 胡连翠与黄梅戏音乐电视剧创作 | 第14-34页 |
| 第一节 黄梅戏电视剧与黄梅戏音乐电视剧 | 第14-19页 |
| 一、黄梅戏音乐电视剧特征 | 第14-17页 |
| 二、辨析黄梅戏音乐电视剧与黄梅戏电视剧 | 第17-19页 |
| 第二节 胡连翠艺术生涯及创作历程 | 第19-26页 |
| 一、胡连翠导演的艺术积淀 | 第19-21页 |
| 二、黄梅戏音乐电视剧作品概述 | 第21-26页 |
| 第三节 胡连翠黄梅戏音乐电视剧导演作品分期 | 第26-34页 |
| 一、探索期(1988年～1995年) | 第26-30页 |
| 二、成熟期(1996年～2003年) | 第30-34页 |
| 第二章 胡连翠黄梅戏音乐电视剧导演理念 | 第34-53页 |
| 第一节 胡连翠黄梅戏音乐电视剧导演阐述 | 第34-38页 |
| 第二节 对女性命运的充分观照 | 第38-43页 |
| 一、胡连翠导演的女性意识 | 第38-42页 |
| 二、胡连翠导演作品中的女性形象 | 第42-43页 |
| 第三节 对道德人性的重新探索 | 第43-48页 |
| 一、对作品内容的重新改编 | 第44-46页 |
| 二、对人物形象的以“美”讽“丑” | 第46-48页 |
| 第四节 对真实美感的着重营造 | 第48-53页 |
| 一、生活情境的真实感 | 第48-49页 |
| 二、人物形象的真实感 | 第49-53页 |
| 第三章 胡连翠黄梅戏音乐电视剧导演手法 | 第53-71页 |
| 第一节 对程式化的淡化处理 | 第53-59页 |
| 一、传统黄梅戏的表演程式化 | 第53-54页 |
| 二、胡连翠导演的演员选择及生活化表演 | 第54-57页 |
| 三、胡连翠导演在演员置装上的改变 | 第57-59页 |
| 第二节 对音乐元素的大胆融合 | 第59-63页 |
| 一、融合现代的创新黄梅 | 第60-61页 |
| 二、自由多变的演唱形式 | 第61-62页 |
| 三、押韵唱词的精细考究 | 第62-63页 |
| 四、主题歌的MV视听感受 | 第63页 |
| 第三节 对视听语言的重新组合 | 第63-71页 |
| 一、组合多变的镜头语言 | 第64-66页 |
| 二、“跨时空对唱”的虚实结合 | 第66-67页 |
| 三、隐喻意义的取景置景 | 第67-71页 |
| 第四章 胡连翠黄梅戏音乐电视剧代表作品分析 | 第71-88页 |
| 第一节 传统历史戏《西厢记》 | 第71-77页 |
| 一、人物形象的升华塑造 | 第71-73页 |
| 二、虚实相生的实景还原 | 第73-75页 |
| 三、经典唱词的优美加工 | 第75-76页 |
| 四、与同名越剧电视剧的对比 | 第76-77页 |
| 第二节 新编历史戏《朱熹与丽娘》 | 第77-83页 |
| 一、胡连翠导演对新编历史剧的创作理念 | 第78-79页 |
| 二、胡连翠导演独特的叙事手法 | 第79-81页 |
| 三、胡连翠导演作品中朱熹与丽娘的人物形象 | 第81-83页 |
| 第三节 现代戏《家》 | 第83-88页 |
| 一、情节设置的变化 | 第84-85页 |
| 二、人物性格的变化 | 第85-86页 |
| 三、情感表达方式的改变 | 第86-88页 |
| 绪语 | 第88-91页 |
| 一、创新与融合:胡连翠导演艺术的创作成就 | 第88-89页 |
| 二、困境与出路:黄梅戏音乐电视剧的发展之路 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-93页 |
| 致谢 | 第93-94页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第94页 |
