| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| Contents | 第9-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-20页 |
| 1.1 国内外研究现状 | 第12-13页 |
| 1.2 历史回顾 | 第13-17页 |
| 1.2.1 中国建筑画与现代设计手绘表现技法的关系 | 第13-14页 |
| 1.2.2 西方建筑画与现代手绘表现技法的关系 | 第14-17页 |
| 1.3 手绘表现技法的价值 | 第17-18页 |
| 1.3.1 现实价值 | 第17页 |
| 1.3.2 艺术价值 | 第17-18页 |
| 1.4 研究内容及方法 | 第18-20页 |
| 第二章 设计手绘表现技法的基本理论 | 第20-23页 |
| 2.1 相关概念 | 第20页 |
| 2.2 功能作用 | 第20-23页 |
| 2.2.1 记录 | 第20-21页 |
| 2.2.2 分析 | 第21页 |
| 2.2.3 思维 | 第21-22页 |
| 2.2.4 交流 | 第22-23页 |
| 第三章 设计手绘表现技法的思维模式 | 第23-29页 |
| 3.1 思维类型 | 第23-25页 |
| 3.1.1 直觉思维和逻辑思维 | 第23页 |
| 3.1.2 收敛思维与发散思维 | 第23页 |
| 3.1.3 侧向思维和反向思维 | 第23-24页 |
| 3.1.4 图式思维 | 第24页 |
| 3.1.5 广度思维和深度思维 | 第24-25页 |
| 3.2 思维特征 | 第25-26页 |
| 3.2.1 模糊性和无序性 | 第25-26页 |
| 3.2.2 感性和理性 | 第26页 |
| 3.2.3 客观性和真实性 | 第26页 |
| 3.3 思维目的 | 第26-27页 |
| 3.3.1 激发灵感 | 第26-27页 |
| 3.3.2 诱导创意 | 第27页 |
| 3.4 构思表达 | 第27-28页 |
| 3.5 创作意义 | 第28-29页 |
| 第四章 设计手绘表现技法的构图原则 | 第29-39页 |
| 4.1 构图“语法” | 第29-32页 |
| 4.1.1 构图的组成要素——物体、空间、眼睛 | 第29-30页 |
| 4.1.2 影响构图的因素 | 第30-32页 |
| 4.2 构图规律 | 第32-37页 |
| 4.2.1 取景(观察位置) | 第32-33页 |
| 4.2.2 景深 | 第33-36页 |
| 4.2.3 比重 | 第36页 |
| 4.2.4 形式 | 第36-37页 |
| 4.3 构图表达(小稿) | 第37-39页 |
| 第五章 手绘表现技法的类型 | 第39-54页 |
| 5.1 徒手表现 | 第39-48页 |
| 5.1.1 概念 | 第39-40页 |
| 5.1.2 特点 | 第40页 |
| 5.1.3 类型 | 第40-44页 |
| 5.1.4 实例分析 | 第44-48页 |
| 5.2 综合性表现 | 第48-54页 |
| 5.2.1 概念 | 第48页 |
| 5.2.2 特点 | 第48页 |
| 5.2.3 类型 | 第48-51页 |
| 5.2.4 实例分析 | 第51-54页 |
| 第六章 手绘表现技法工程类型分析 | 第54-67页 |
| 6.1 平面图表达 | 第54-56页 |
| 6.1.1 表达的要点 | 第54-55页 |
| 6.1.2 表达的作用 | 第55-56页 |
| 6.1.3 表达的步骤 | 第56页 |
| 6.2 立面图表达 | 第56-57页 |
| 6.3 剖面图表达 | 第57-59页 |
| 6.4 透视图表达 | 第59-60页 |
| 6.5 方案形成 | 第60-62页 |
| 6.5.1 搜集素材 | 第61页 |
| 6.5.2 信息处理 | 第61页 |
| 6.5.3 草图构思 | 第61页 |
| 6.5.4 表现方式 | 第61-62页 |
| 6.6 实例分析 | 第62-66页 |
| 6.6.1 基地概况(重庆怡景温泉酒店设计) | 第62-63页 |
| 6.6.2 基地分析 | 第63页 |
| 6.6.3 设计想法 | 第63-64页 |
| 6.6.4 设计成果(平面图、剖立面图、效果图) | 第64-66页 |
| 6.7 小结 | 第66-67页 |
| 第七章 结论 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-69页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 附录 | 第72-73页 |