论“逸远品格”在夏珪山水画图式中的呈现
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 0.1 研究背景 | 第7页 |
| 0.2 研究目标与意义 | 第7-8页 |
| 0.3 研究现状 | 第8-11页 |
| 0.4 研究对象及内容 | 第11-12页 |
| 0.5 研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章“逸远品格”的概念界定 | 第13-20页 |
| 1.1“逸”范畴的概念界定 | 第13-14页 |
| 1.1.1“逸”的本义及流变 | 第13页 |
| 1.1.2 以“逸”入“艺” | 第13-14页 |
| 1.2“逸品说”的确立 | 第14-17页 |
| 1.2.1“逸”与“品”的结合 | 第14-15页 |
| 1.2.2 唐代“逸品”初涉绘画 | 第15-16页 |
| 1.2.3 宋代“逸品”在发展中完善 | 第16-17页 |
| 1.3 逸远品格 | 第17-20页 |
| 1.3.1 远式山水 | 第17页 |
| 1.3.2“逸”“远”相联 | 第17-18页 |
| 1.3.3 夏珪山水画之逸远品格 | 第18-20页 |
| 第二章 夏珪山水画图式的由来 | 第20-30页 |
| 2.1 时代背景的巨变 | 第20-21页 |
| 2.1.1 社会政治 | 第20页 |
| 2.1.2 文治政策 | 第20-21页 |
| 2.1.3 经济复苏 | 第21页 |
| 2.2 宫廷趣味的审美导向 | 第21-23页 |
| 2.3 文化思潮的冲击 | 第23-25页 |
| 2.3.1 画院和文人画论的影响 | 第23-24页 |
| 2.3.2“儒释道合一”的理学思想 | 第24-25页 |
| 2.4 地域环境的差异 | 第25-27页 |
| 2.5 艺术自身发展 | 第27-30页 |
| 2.5.1 山水画艺术自身发展 | 第27页 |
| 2.5.2 画家的传承创造 | 第27-30页 |
| 第三章“逸远品格”在夏珪山水画图式中的呈现 | 第30-40页 |
| 3.1 夏珪“逸远品格”的美学内涵 | 第30-33页 |
| 3.1.1 空灵淡远，虚实相生 | 第30-31页 |
| 3.1.2 诗般意境，清新自然 | 第31-32页 |
| 3.1.3 全以趣胜，率真俏丽 | 第32-33页 |
| 3.2 夏珪山水画图式中“逸远品格”的具体表现 | 第33-40页 |
| 3.2.1 山之一角、水之半边的取景构图 | 第33-34页 |
| 3.2.2 苍劲清逸的笔墨技法 | 第34-36页 |
| 3.2.3 扇面小品的幅式形制 | 第36-37页 |
| 3.2.4 山光水色的题材内容 | 第37页 |
| 3.2.5 笔简意远的点景之物 | 第37-40页 |
| 第四章 夏珪“逸远品格”山水画的价值及影响 | 第40-47页 |
| 4.1 从学者众 | 第40-43页 |
| 4.1.1 元代写意山水 | 第40页 |
| 4.1.2 明代院体与浙派 | 第40-42页 |
| 4.1.3 日本汉画与狩野派 | 第42-43页 |
| 4.2 后人褒贬 | 第43-44页 |
| 4.2.1 曲解误读 | 第43-44页 |
| 4.2.2 客观评价 | 第44页 |
| 4.3 对当代山水画转型的启示 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
