| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 致谢 | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 田沁鑫竖起戏剧改编大旗 | 第8-10页 |
| 第二节 田沁鑫改编研究的“缺席” | 第10-12页 |
| 第一章 历史文化语境中的重构 | 第12-22页 |
| 第一节 从春柳社到田沁鑫 | 第12-16页 |
| 第二节 从“忠实性原则”到“互文” | 第16-18页 |
| 第三节 “转译”与“编码” | 第18-22页 |
| 第二章 改编选材与叙事方式 | 第22-36页 |
| 第一节 传奇、史料的历史编纂 | 第22-27页 |
| 第二节 文学名著的文本互涉 | 第27-32页 |
| 第三节 经典剧目的“再戏剧化” | 第32-36页 |
| 第三章 舞台形式的多元探索 | 第36-50页 |
| 第一节 张弛有度的表演方式 | 第36-41页 |
| 第二节 意境深远的舞台美术 | 第41-46页 |
| 第三节 声影效果的渲染切割 | 第46-50页 |
| 第四章 中西融合的美学品格 | 第50-65页 |
| 第一节 西方戏剧观念的吸收 | 第50-55页 |
| 第二节 中国戏曲美学的坚守 | 第55-60页 |
| 第三节 一戏一格与自成一派 | 第60-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |