| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一 研究背景及意义 | 第8-9页 |
| 二 研究现状 | 第9-12页 |
| 三 研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 跨界导演的内涵与外延 | 第13-19页 |
| 第一节 跨界与跨界导演的概念 | 第13-14页 |
| 第二节 跨界导演电影作品梳理 | 第14-19页 |
| 第二章 电影的影像叙事及其特点 | 第19-26页 |
| 第一节 影像叙事的特点 | 第19-21页 |
| 第二节 影像叙事与文字叙事的区别 | 第21-23页 |
| 一 抽象性与具象性 | 第21-22页 |
| 二 历时性与共时性 | 第22-23页 |
| 三 封闭性与开放性 | 第23页 |
| 第三节 影像叙事与舞台叙事的区别 | 第23-26页 |
| 一 叙事时空不同 | 第24页 |
| 二 结构单位不同 | 第24-25页 |
| 三 观赏视角不同 | 第25-26页 |
| 第三章 跨界导演电影作品中的影像叙事空间分析 | 第26-34页 |
| 第一节 影像空间的呈现——画面构图的特点 | 第26-28页 |
| 一 画面的选择 | 第27-28页 |
| 二 光线和色彩 | 第28页 |
| 第二节 影像空间的组合——镜头剪接的特点 | 第28-31页 |
| 一 缝合系统 | 第29-31页 |
| 二 因果联系 | 第31页 |
| 第三节 影像空间的畸变——叙事的断裂与拼贴 | 第31-34页 |
| 一 奇观化的空间 | 第32页 |
| 二 镜头的拼贴 | 第32-34页 |
| 第四章 跨界导演电影作品中的影像叙事时间分析 | 第34-39页 |
| 第一节 怀旧化的心理时间 | 第35-36页 |
| 第二节 符号化的指示时间 | 第36-37页 |
| 第三节 时间的现代性与穿越性 | 第37-39页 |
| 第五章 跨界导演电影作品中的影像叙事结构分析 | 第39-44页 |
| 第一节 叙事内容的选择 | 第39-41页 |
| 第二节 故事情节的戏剧性结构 | 第41页 |
| 第三节 叙事线索的拼贴性与循环性 | 第41-44页 |
| 第六章 影响跨界导演影像叙事形成的外在语境和内在原因 | 第44-50页 |
| 第一节 社会文化环境 | 第44-46页 |
| 一 青年亚文化的影响 | 第44-45页 |
| 二 观影层次的变化 | 第45-46页 |
| 第二节 媒介文化环境 | 第46-48页 |
| 一 表现形式的变革 | 第46-47页 |
| 二 传播形式的转变 | 第47-48页 |
| 第三节 导演自身因素 | 第48-50页 |
| 一 个人经历 | 第48-49页 |
| 二 专业倾向 | 第49-50页 |
| 第七章 跨界导演影像叙事对当下电影美学的建构 | 第50-57页 |
| 第一节大片主导模式的转化 | 第50-52页 |
| 一 影像风格的年轻化 | 第50-51页 |
| 二 叙事内容的“轻”趋势 | 第51-52页 |
| 第二节 电影类型的多样化探索 | 第52-54页 |
| 一 类型元素的糅合 | 第52-53页 |
| 二 类型形态的分化 | 第53-54页 |
| 第三节 电影叙事的二级分化 | 第54-57页 |
| 一 个体叙事视角与大众接受 | 第54-55页 |
| 二 复杂化叙事与简单化叙事 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 个人简介 | 第62页 |