| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-16页 |
| 1.1 选题的缘起与意义 | 第8页 |
| 1.1.1 缘起与意义 | 第8页 |
| 1.1.2 乔治·莫兰迪生平 | 第8页 |
| 1.1.3 乔治·莫兰迪学习过程 | 第8页 |
| 1.2 乔治·莫兰迪的研究现状 | 第8-9页 |
| 1.2.1 乔治·莫兰迪相关画册书籍影像资料 | 第8-9页 |
| 1.2.2 有关乔治·莫兰迪的论文 | 第9页 |
| 1.2.3 乔治·莫兰迪研究现状综述及研究目的 | 第9页 |
| 1.3 乔治·莫兰迪的创作概述 | 第9-14页 |
| 1.3.1 乔治·莫兰迪作品形成的时代背景 | 第9-10页 |
| 1.3.2 乔治·莫兰迪的创作阶段 | 第10-14页 |
| 1.4 乔治·莫兰迪的贡献综述 | 第14-16页 |
| 1.4.1 作为油画家 | 第14-15页 |
| 1.4.2 乔治·莫兰迪的展览及获奖情况 | 第15-16页 |
| 2 乔治·莫兰迪“形与色”艺术语言研究 | 第16-28页 |
| 2.1 乔治·莫兰迪作品体载分类概述与油画体裁分析 | 第16-19页 |
| 2.1.1 乔治·莫兰迪作品体载分类概述 | 第16-18页 |
| 2.1.2 乔治·莫兰迪油画作品的体载分析 | 第18-19页 |
| 2.2 意大利传统绘画与莫兰迪的关联及其影响 | 第19-20页 |
| 2.3 观保罗·塞尚与乔治·莫兰迪绘画中形与色的分析与思考 | 第20-24页 |
| 2.3.1 二者作品中“形”的分析与思考 | 第21-23页 |
| 2.3.2 二者作品中“色”的分析与思考 | 第23-24页 |
| 2.4 乔治·莫兰迪对保罗·塞尚绘画作品的继承与发展 | 第24-28页 |
| 2.4.1 分析乔治·莫兰迪作品“形”与“色”的发展与创新 | 第25-26页 |
| 2.4.2 乔治·莫兰迪作品观察方法 | 第26页 |
| 2.4.3 乔治·莫兰迪艺术视角带来的思索 | 第26-28页 |
| 3 笔者对乔治·莫兰迪作品的继承与感悟 | 第28-34页 |
| 3.1 笔者对乔治·莫兰迪绘画的实践学习 | 第28-32页 |
| 3.1.1 初识乔治·莫兰迪 | 第28页 |
| 3.1.2 学习乔治·莫兰迪艺术作品 | 第28-29页 |
| 3.1.3 走近乔治·莫兰迪与他的博洛尼亚 | 第29-31页 |
| 3.1.4 新的认识与理解 | 第31-32页 |
| 3.2 笔者对乔治·莫兰迪绘画的感悟 | 第32-34页 |
| 3.2.1 最初的感悟 | 第32页 |
| 3.2.2 现在的感悟 | 第32页 |
| 3.2.3 未来的引领 | 第32-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考书目 | 第35-36页 |
| 附录 1 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 硕士研究生学位作品（项目）集 | 第38-48页 |
